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    林海文在大展前夕重新抵達(dá)紐約。

    “嗯，有進(jìn)步。”林海文翻了翻王鵬的幾幅半成品稿子，都是在紐約及周邊博物館、美術(shù)館話的，比如大都會(huì)，紐約現(xiàn)代藝術(shù)館之類的世界頂級(jí)美術(shù)館，在大師真跡面前，是比較容易產(chǎn)生靈光和感悟。

    王鵬其實(shí)是最典型的追隨林海文的弟子，其他人包括唐城樓均他們，其實(shí)也不都是走古典主義的——林海文本身具有各種畫派的積累，也沒(méi)有要求學(xué)生都要走他這條道，加上這些學(xué)生在跟他之前，已經(jīng)有所追求，可能功力還比較淺，但最后怎么演變發(fā)展，林海文并不想要去強(qiáng)行干涉，一個(gè)人的天賦是非常有限的，唐城也許擅長(zhǎng)的就不是這一路，強(qiáng)行讓他跟著自己學(xué)，不一定就會(huì)有很高的成就，相比較來(lái)說(shuō)，名師固然重要，但到了一點(diǎn)定高度，自己的心靈追求更加重要。

    而王鵬從考入央美，就實(shí)際上跟著林海文了，循著林海文的路線，從寫實(shí)轉(zhuǎn)向新古典，從新古典走向源古典主義，如今的話還是欠缺一點(diǎn)功力和積累——畢竟沒(méi)有林海文那種灌頂式加持，一般人在源古典主義上，非得靠時(shí)間慢慢磨出技藝來(lái)。

    王鵬拿回自己的稿子，也覺(jué)得有些進(jìn)步。

    他還是比較務(wù)實(shí)的，沒(méi)覺(jué)得自己有林海文的命，少年巨匠，那幾百年就出一個(gè)。

    鹿丹澤也有收獲，林海文給他們倆指點(diǎn)了一下，有時(shí)候就是那么一點(diǎn)撥，收獲就是幾倍的增長(zhǎng)，這就是名師的作用了。

    大都會(huì)博物館的執(zhí)行力，是讓林海文相當(dāng)佩服的，國(guó)內(nèi)往往有個(gè)“XX速度”的說(shuō)法，但布展這種軟性的速度，是沒(méi)有大都會(huì)這個(gè)水準(zhǔn)的。尤其在保證高水準(zhǔn)的前提下，在短短一個(gè)月不到的時(shí)間里，收集到近60幅歷代巨匠的真跡作品——哪怕一多半是自己的，也真是不容易。

    “我們決定方案的時(shí)候，其實(shí)考慮過(guò)把您的作品放在靠里，或者中間的位置。”總策展人赫斯特頓了頓，華國(guó)文化當(dāng)中，或者全世界文化當(dāng)中，都有個(gè)排位問(wèn)題，壓軸，或者居中，都有特殊的意義，他確認(rèn)林海文明白這句話的指向后，繼續(xù)解釋：“但我們覺(jué)得不想有無(wú)謂的爭(zhēng)議。”

    “爭(zhēng)議已經(jīng)夠多了，是么？”

    “哈哈，開(kāi)展之后，一切爭(zhēng)議都會(huì)消失的。”赫斯特很有信心：“畢竟這個(gè)展有達(dá)·芬奇，所以我們按照時(shí)間線來(lái)處理，格局上采用環(huán)形，帶著觀眾來(lái)一次幾個(gè)世紀(jì)的尋覓之旅。”

    “嗯哼。”林海文點(diǎn)點(diǎn)頭。

    他在這些名畫當(dāng)中漫步而過(guò)，緹香、委拉斯貴支、達(dá)·芬奇、倫勃朗、普桑、安格爾……

    林海文！

    目視著《畫室的窗外和黑龍?zhí)丁罚趾Ｎ挠行┱纾?dāng)自己真的被和以上那些巨匠放在一起的時(shí)候，他沒(méi)想到會(huì)對(duì)他有如此巨大的沖擊力。

    沒(méi)有一刻有這么顯著的感受。
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