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    　　原本歷史上曾鯨的寫實派肖像畫就是轟動大明的獨一派技法，此時再加上西洋畫技巧的加成，所畫出來的效果絕對是明人從沒見過的。

    　　整幅畫軸展開不到一半，眾人已經呆滯。

    　　就見一個端坐在涼椅之上、手捧香爐神態和藹的老嫗笑容盈盈地看著畫外之人，整幅肖像畫真實到了時人難以想象的程度。

    　　老太太忍不住驚呼出聲：“天爺，這哪里是畫？與照鏡子有何區別？”

    　　此言一出，馬夢吉也不禁在心中認同——所謂“如燈取影、如人照鏡”也就是這個樣子了！

    　　透視法的原理就是利用單點透視將面前的景物投影在畫布上，理論上不犯錯的透視法畫出來的效果應該和相片沒什么差別。

    　　實際上由于人的眼睛和相機是有焦點的，所以往往是注意力集中的區域，畫面會特別清晰，周圍的畫面則會模糊。但人手畫畫時卻是細致的將每一處細節都交代清楚，沒有模糊的地方，所以眼前的這幅大畫上坐著的人甚至比親眼看見馬夢吉的母親之時，感覺還要清晰。

    

　　那種沖擊力震的在場眾人全都目瞪口呆。

    　　吳彬嘴巴大張，半晌之后，老臉羞紅，沖著馬夢吉拱手說：“今日方知人外有人，老朽當棄筆墨也！”

    　　曾鯨的畫對他沖擊力太大，再想到剛才自己的行為瞬間吳彬便感覺自己本事低微還目中無人，不禁萬分羞愧，甚至生出不再作畫的念頭。

    　　見到吳彬如此行為眾人都是一愣，馬夢吉還處在對曾鯨所作之畫的震驚之中，略略緩過來后他連忙追上卻未說道：“今夜看畫并無外人得知，先生也并未有何出格舉動，仲文先生何必如此？”

    　　聽到馬夢吉的話，吳彬才稍稍安慰，他突然慶幸今日曾鯨沒有來和他當場比畫，要不然他的臉面真的是丟到地上撿也撿不起來了。

    　　吳彬忍不住又回到曾鯨的畫前仔細觀察，雖然是再次看畫，但還是不禁為曾鯨那幾乎和真人一般的畫作所震驚。

    　　這次馬夢吉卻是終于有精力細細的去讀畫中題跋，不一會兒他就笑著指著提跋道：“此處波臣寫明了此畫技巧是從福州王建陽處學來，前幾日靜觀先生來到興化，也曾下帖子來見，想波臣便是這幾日才方習得此術。”

    　　他感嘆說：“早就聽聞建陽先生頗多高藝，不想他于書畫一道也有如此見地。”

    　　吳彬仔細看了看曾鯨的提跋，也不禁羨慕曾鯨的際遇，他在南京也多聽聞王文龍的本領，卻沒想到他居然有這等神奇本事。
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