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    　　隨著明代文學藝術的發展，女子的文藝創作也漸漸流行，到了萬歷年間已經出現女子創作的出版物，最著名是名妓馬湘蘭寫的《三生傳》，講的是繼女焦桂英資助書生王魁讀書，王魁中狀元之后拋棄桂英，桂英奮而自殺，死后化作鬼魂活捉王魁的故事。

    　　只不過總體來說女性寫的小說戲曲還很少，原歷史中要等十幾年之后才有一系列女子所寫的戲曲傳出，至于女子所著小說，更是要到清代才慢慢開始出現。

    　　王文龍說道：“寫小說故事安排情節是有套路可循的，從戲劇之中可找出一種三幕式方法?！?br>
    　　“三幕式？”這年頭大明的戲曲舞臺上并沒有幕布這種東西，李國仙理解不過來。

    　　“這是從紅毛人戲劇中總結出來的，紅毛人的戲劇常常要變換場景，每次變換場景就要落下幕布，場工在幕布之后操作，我發現他們的戲劇最少也要換三次場景，所以就總結出了三幕式?！?br>
    　　王文龍把這一經典的戲劇理論歸功于自己，其實無論是三幕式還是中國傳統的起承轉合練好了都能進行小說創作，三幕式無非就是將“承轉”兩個階段并入第二幕而已，但三幕式創作是后世最常用的辦法，衍生出來的理論也最好解釋。

    　　“故事至少要有三個場景，第一場景是故事發生之前的平靜世界，以哪吒鬧海為例，在哪咤鬧海中第一幕就是哪吒出生以及獲得了法寶；第二幕是平靜世界遇到矛盾而引發的小沖突，在哪咤鬧海里就是哪咤鬧海并殺了龍王三太子；第三幕則是解決矛盾的大沖突，因為殺了哪吒三太子龍王水淹陳塘關，哪吒最終削骨，還父割肉還母，解決了問題。”

    

　　李國仙的悟性很強，瞬間就明白說道：“所以如果要排一出哪吒鬧海，至少要列出三個場景：哪吒出生、鬧海，水淹陳塘關，是不是？”

    　　“正是如此。”王文龍點頭說道。

    　　李國仙想想又疑惑問道：“可是戲臺上演哪咤鬧海有時只演到他殺了龍王三太子就結束，如此怎么有三幕呢？”

    　　王文龍說道：“如果只演到殺了龍王三太子，那么主要矛盾就是哪吒和三太子的矛盾，第二幕就是哪吒和三太子起爭端，第三幕的解決矛盾則是通過一場打戲，然后哪咤把三太子給殺了。”

    　　李國仙想了想自己看過的哪吒鬧海的戲，點點頭，“是了，我看過帶陳唐關的哪咤鬧海，也看過只演到哪吒殺了龍王三太子就結束的?！?br>
    　　“如果不演陳塘關往往要在中間加一段哪吒和龍王三太子起沖突的過程，仔細一想，若不如此，這出戲似乎也太簡單。明明都是同樣的故事，怎么會這樣？”

    　　王文龍笑著說道：“這就是一波三折的道理，主角在第二幕遇到矛盾，雖然努力解決卻又留下隱患或是遭遇小小的失敗，到第三幕才把主要矛盾解決，如此觀眾看了才覺得情節跌宕起伏，如果只有兩幕，主角碰到矛盾直接就解決了，那還叫什么戲？”
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