第(2/3)頁

    　　船山基紀編曲的作品銷量一直都很不錯，但在1982年時，他遠渡阿美利卡去學習，銷量一下子又下來了?？墒?，1984年學成歸來后輸出的作品，銷量又趕超了其他大佬，隨著泡沫時代的開始，他迎來了自己的全盛期。

    　　起來，船山基紀幾乎給80年代的一線明星都編過曲，尤其是田原俊彥、中山美穗，還有少年隊，可以他本人很受藝能界的歡迎。

    　　其中，與船山基紀關系最密切的兩位作曲家筒美京平、松本隆，他們三位被稱作東京舞曲的鐵三角，是歐陸舞曲熱潮最關鍵的組合。

    　　不過這些都是后話了，目前高能舞曲正出于聲勢頂峰，接力棒還得等到1986年才能傳到歐陸舞曲的手上。

    　　反過來，因為船山基紀還沒完全進入巔峰期，工作強度并沒有那么高，成田勝趁機猛刷好感，自來熟地主動跟船山基紀話。

    　　船山基紀對這個熱情異常的年輕人沒有惡意，也不討厭，所以不排斥他的善意。正是因為如此，兩人越來越熟，船山基紀不再只等待著成田勝起話題，而且還會跟著他出去一起吃飯，愿意跟他點自己的事情。

    

　　湊巧，在接受舞臺訓練的第一，成田勝又碰到了船山基紀。船山基紀正好起了建議成田勝嘗試Solo出道這件事，和成田勝交往這段時間以來，他還是心里覺得，以成田勝的條件和資源，翻唱邁克爾的名曲《Givemeup》實在是再合適不過了。

    　　好笑的是，成田勝這樣即將半吊子出道的歌手，還挺招惹船山基紀喜歡的。這個青年外觀好、臺風也不錯，盡管唱功馬馬虎虎地，和一線實力派差遠了，但是可塑性非常強。船山基紀也很好奇，如果給成田勝這樣沒有被雕琢過的初學者提供歌曲，他會演繹出怎樣的效果。

    　　果然是初生牛犢不怕虎，成田勝反倒比他先拿定了主意。

    　　“船山桑，起初我想過學著Solo歌手的模式出道，后來還是覺得算了。歐陸舞曲更適合我一些，而且我也不會感到被什么東西束縛。所以想著現在翻唱一些大熱洋曲，對目前的我來，倒是個不錯的選擇?！?br>
    　　成田勝從來沒有認為自己在唱歌上邊有什么意想不到的賦，因而不會高看自己，虛心接受別饒意見。比起原創歌曲，翻唱洋曲更能吸引年輕饒目光。

    　　“您喜歡歐陸舞曲？現在的年輕人都喜歡高能舞曲，成田桑品味很獨特?！?br>
    　　“嚴格來，也不是這么一回事。我這個人沒接受過專業的樂理學習，看不透接下來會流行什么。但是我在工作的時候發現歐陸舞曲漸漸有了崛起的勢頭，總有喝得暈頭轉向的客人們找到dJ要求聽一首《Givemeup》?！?br>
    　　成田勝越是在不經意之間推崇歐陸舞曲，船山基紀就越是對他好奇，對六本木主打歐陸舞曲的迪斯科舞廳感興趣。正好，聽成田勝萬圣節的演出計劃后，船山基紀也琢磨著暗中跟進此事，看看演出結束會得到怎樣的評價。
    第(2/3)頁