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    當然開這種會并不是來吹捧而是自我吹捧，主要是來共同分析這次刊登的十二篇小說的優(yōu)點以及存在的不足，便于大家共同學習進步。

    路遙的《姐姐》、陳中時的《《立身篇》、賈平凹的《山地筆記》.......一個接一個分析，共同提高。

    最后是方明華寫的那篇《隱入塵煙》，何鴻鈞說道：“小方同志這篇小說總體來說寫的不錯，文字優(yōu)美，場景細節(jié)把握的非常好，非常有象征意味，老頭驢成為了有鐵夫婦的家人，也是人生的象征，被人奴役久了，便失去了自主選擇和生活的勇氣，人們也習慣了把他們當成工具而不是生命，這一點非常好！.....但是！”

    聽到何鴻鈞的轉(zhuǎn)折語氣詞，方明華趕緊拿著鋼筆聚精會神。

    “作為傷痕文學，只是細微描寫了男女主角之間的愛情，但沒有講什么“人在時代中的苦難”，也沒有“反思批判現(xiàn)實和社會，高度稍顯不足，希望在下一篇小說要注意這個問題。”何鴻鈞最后說道。

    這個.....

    方明華內(nèi)心不敢茍同。

    非要上升到批判社會才能叫有深度的小說？單純謳歌人性就不行？

    不過他現(xiàn)在新兵一個，沒必要為這事和何鴻鈞的爭論。

    編輯的話嘛。

    你可聽可不聽。

    但表面虛心接受即可。

    方明華連忙答應，說自己初次寫小說經(jīng)驗不足云云。

    方明華的態(tài)度讓何鴻鈞很滿意。她就擔心年輕人有了一點成就翹起尾巴，聽不進去別人的意見，這樣如何進步？

    但讓她感到意外的是，另一個男人卻發(fā)言了。

    “何大姐，我認為小方這篇小說寫的非常好，寫小說，盡管是傷痕小說，為什么非要上升到反思批判現(xiàn)實和社會？贊美人性不可以嗎？那個時代確實苦，我們不可以贊美苦難，但可以將苦難轉(zhuǎn)化為一種前行的精神動力！這樣寫出來我也會感染人，而不是一味的控訴！”

    是陸遙。

    陸遙的一番話使大家紛紛議論起來。

    何鴻鈞頓時有點尷尬。

    不過也沒法反駁，誰規(guī)定小說必須這么寫而不準那么寫？

    還有一個深層次的原因是，他是陸遙啊。

    今年在《當代》發(fā)表了一篇中篇小說《驚心動魄的一幕》獲得第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎！

    這不是像方明華這種初出茅廬的新兵蛋子所能比的！
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