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    所以埃里克雖然不看好《美國眾神》，但價錢合適買來也行，因為會有人接盤的。

    除此之外，比利又發掘了幾個相當不錯的作品，一個月都回不來洛杉磯幾次，而且比起坐辦公室，這家伙似乎更喜歡在外面飛來飛去。

    看到他這么喜歡飛，埃里克干脆又給了他一個任務，去英國找邁克爾道布斯，拿下《紙牌屋》的版權。

    沃倫在ak影視坐鎮，每天盯著《鯊卷風》劇組，生怕預算超支，上周見面的時候，這家伙向自己報喜說體重已經掉了7磅。

    波爾多在跟進和孩之寶的合同，即將啟動三輪談判，人已經在紐約蹲了半個多月了。

    數來數去，只剩下朱蒂還沒安排具體工作，這件事自然就落到了她的頭上。

    “除了劇本庫里面的，剛才有兩個人跑來推銷劇本，沒有找經紀公司，估計是窮的找不起，不過年齡和我們差不多，我就見了見他們，我覺得劇本還挺有意思的，有興趣嗎？”

    埃里克沒有直接回答，因為這種年輕人好萊塢有太多了，每天都會有大把新人想要游說各大公司買下自己的作品，但成功的寥寥無幾。

    埃里克翻看著劇本，隨意問道：“什么類型？他們要價多少？編劇工會那邊的制度你了解，5萬美元以內自己決定，10萬美元以內和其他部門研究一下，這種小事以后不用請示我，直接走劇本專項資金的賬目。”

    埃里克說的這兩個價格，算是2002年好萊塢的市場價了，或者說最低價也差不多。

    一個新人編劇，除非是那種驚才絕艷，一座山都擋不住他發光的，否則劇本的價格不會超過10萬美元，通常5萬美元以內就買斷了，也不會有分成之類的。

    你說到編劇工會維權？一個新人維權個屁呀，你不接受去找下家好了，咱們是買方市場，不是賣方市場。

    相比于演員工會，編劇工會的話語權要弱很多，否則你以為好萊塢的編劇為什么隔幾年就搞一次大罷工？他們很閑嗎？人都是逼出來的！

    不過當然了，再弱也比華夏那邊強得多，華夏是真的不拿編劇當人。

    朱蒂遲疑了一下：“是恐怖片，不過他們的要求有些特殊，劇本可以免費，但編劇想做男主角，另外推薦他的好朋友做導演，也可以不要費用，只拿票房分成。”
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