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    經過一個新的岔道，綺莉挑了個與天頂燈光相反的方向走過去，塞利安和她并肩走在一起。

    這地方的設計完全不符合建筑邏輯，墻上時不時長出幾乎人那么高的告示牌，歪歪扭扭，仿佛人體多出來的紅色器官，上面的字很清楚，寫著“世界末日避難所：內部區域”。

    盡管大體布局跟外界差不多，但就是會給人種一下子從正常規則和光線里墜落的反差感，等你回過神時，已經身處污穢陰溝里。

    “這就是深度70以上的地方才能出現的‘智能補丁’，我們運氣很好，在這能碰到很多輔助程序。”綺莉說著，目光一直看那些雨后菌類般冒出的告示牌，“當初被送進地獄沒多久后，還活著的復生者們都受邀參加了場宴會。”

    “慶功宴那種？”塞利安問道。

    “對，一個音樂家辦的——叫魯蘭斯·查理斯好像。”她朝他笑起來，笑容在周遭的陰沉色調下顯得燦爛而冰冷，殺氣騰騰，有種實質性的侵略：“在地獄可有名了呢，是那種在家彈彈曲子就能引起重大災難的狠角色——這家伙對古文明頗有研究，為避難所的搭建付出了很多心血，因為我們的變異因素太大，所以創了那個玩意想修補漏洞，結果沒想到越來越夸張。”

    她從不覺得一幫子能毀掉世界的精神變態能有什么改變，這當然不會是好事。但在那個時代，聯邦高層的腦子只跟著金錢和權力走，他們管這事兒叫“長久營銷”，這就是核心里的核心，會控制著你到任何地方，哪怕是地獄。

    塞利安對那位音樂家的名字基本沒什么概念，名聲這東西只會給人增加沒必要的光環，如果他是一個從小生活在貧民區的孩子，對此更不會有什么感覺，但還是追問了下細節。

    “就是那個《黑色星期天》的作曲人。”綺莉想了好一會兒才說，對她而言，回憶以往不怎么在意的東西實在有些困難，“他進過集中營，運氣很好地活了下來，深層地獄里的人特別喜歡這種經歷過什么大屠殺之后的感人玩意兒，就好像有幾百萬個死人的骨頭卡在你喉嚨里，怎么都咽不下去。”

    她說完，又順便嘲笑了一下那位音樂家當初還被評為地獄十大善人的榜首，還有人專門做了個電影。在那部片子里，他就是個富有同情，極為關愛弱者的家伙，劇情跟畫面拍得就像是什么廉價肥皂劇。

    “聽起來倒不像個壞人，怎么就被帶進地獄了。”塞利安說。

    “世界上不該下地獄的人多了去了，又有誰在乎呢。”綺莉又朝他笑，還是那副天真而無辜的樣子——看得他有些發冷，因為非常清楚，在這光鮮亮麗的軀殼之下，是一片血淋淋、腐爛掉的世界投影，只是他有時會不愿意看，也不想看得那么全面。

    他沉默了會兒，本想再聊些別的，但就在這時，前方不遠處傳來一陣喧鬧。
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