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    后世一些喜歡跟風吹周董的“歌迷”似乎總是很喜歡把r&b曲風的流行與其掛鉤，這實際上是不對的。

    事實上，在千禧年左右的寶島，真正把r&b曲風推往大眾市場的人是陶哲，這也是為什么陶哲會被稱為“華語r&b教父”的原因所在。

    97年，剛從幕后轉為臺前當歌手，發行個人第一張錄音室專輯的陶哲一炮而紅，其那極具律動感的r&b曲風令整個華語樂壇為止一震；

    99年12月，陶哲第二張專輯《i‘mok》的發布則是將這位未來的ppt之神一舉推上了封神快車道。

    00年初銷量更是一騎絕塵，風頭上甚至壓過了歌神學友的新專輯《走過1999》。

    在這種情況下，作為一名專業的音樂制作人，李偲菘自然也能看出現如今的音樂市場對r&b曲風接受程度有多高。

    再加上周易還很年輕，如果他也會玩r&b的話，完全可以以“新時代的年輕人”這個主題來制作一張專輯，還能蹭一蹭這波r&b熱潮。

    畢竟r&b曲風的市場還沒飽和，目前華語樂壇內在這條賽道上吃蛋糕的人可不多。

    “r&b曲風我可以，跳舞的話，雖然不是很熟練，但也不是完全沒玩過。”

    在這位制作人的分析下，同樣看到了其中商機的周易雙手十指交叉置于桌面之上，以一種謙遜而又不失自信的腔調贏得了李偲菘的側目——

    “真的？”

    “當然，而且，如果要主攻年輕市場的話，我覺得hiphop也是個不錯的選擇。”

    自后世重生而來的周易比誰都更清楚未來幾年間華語樂壇的是一副怎樣的混戰局面，節奏相對舒緩的r&b與與節奏更為明快的hiphop兩個類型都殺瘋了。

    而且，最重要的是，相對于傳統的港式情歌，自千禧年初開始，這兩種曲風明顯更受年輕一代的歡迎。

    最典型的例子，唱著《快樂崇拜》、《我的麥克風》的潘瑋波風頭一度比肩周董，成為了華語樂壇諸神混戰的參賽者之一。

    雖然他的幾首代表曲后面都被扒出來是漢化的，但現在是2000年，原曲都還沒出來呢。

    周易覺得自己可以提前薅過來，這樣一來他就是正統！

    “hiphop？”李偲菘有些訝異。

    周建輝不是說這個孩子是內地過來的嗎？

    他還以為這孩子會說玩搖滾的，怎么開口就來個hiphop。
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