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    季宇寧對那首讓我們蕩起雙槳的推崇，讓喬老師臉上的笑意都堆滿了，周圍其他老一輩的人也非常開心。

    他現(xiàn)在在內地的音樂圈，尤其是音樂歌曲創(chuàng)作的這個圈子里，口碑特別好。

    除了他那讓全世界都為之矚目的才華和成就之外，更為難得的是，他對人態(tài)度很真誠，沒有什么驕縱之氣。

    在這一年里，他和內地的一些藝術家也有合作，比如他使用內地的一些音樂家學者詩人的作品進行譜曲或者填詞的時候，往往會給出相當高的稿酬。

    這個時代內地的一些文化人的收入來源，除了國家的工資，其他主要的就是來自于他的稿酬，或者叫稿費。

    這種稿酬幾十年來基本上沒有中斷過。華夏幾千年的傳統(tǒng)還是非常尊重文化的。

    有意思的是現(xiàn)在拍電影拍電視劇的片酬，名義上也叫稿酬。這是他從電視劇西游記的導演楊導那里聽到的。

    9月份他北上的時候，在上滬音樂學院，曾經(jīng)向在這里任教的黃自先生的小女兒，支付了他使用黃自先生的曲子的稿酬。

    黃自先生是30年代末去世的，按照季宇寧穿越的時候，通常的版權法律方面的規(guī)定，版權的保護期限是作者生前加死后50年，所以季宇寧的理解是黃自先生的曲子的著作權并沒有過期，并沒有進入公有領域，仍然在保護期內。

    季宇寧的那首遠望星空粵語歌，其中的一半曲子是使用了黃自先生的花非花霧非霧那首曲子，所以季宇寧為此向黃自先生付出稿酬，當然由他的小女兒代為收取。

    季宇寧支付的稿酬是5000元港幣。他的支付標準是按照香江的標準，這時候香江頂.級的曲作者和詞作者，像顧家輝黃戰(zhàn)鄭國江等人的收費標準基本上是一首歌的曲子或者歌詞三四千塊錢港幣。

    季宇寧認為香江的這些人的水平和內地是有差距的，所以內地的收費標準應該是香江的二至三倍，他覺得才是比較合適的。

    季宇寧又為內地的一些現(xiàn)代詩人的詩譜曲創(chuàng)作了幾首藝術歌曲，像為馮至的我是一條小河和林徽因的你是人間的四月天這兩首詩譜曲的同名歌曲。

    按照這個標準，他向馮先生支付的歌詞稿酬是一萬元港幣，向林徽因的一雙兒女兩人一共支付了一萬元港幣。

    這個時代內地的詩歌的稿酬估計也就是百八十元，季宇寧支付的萬元港幣的稿酬就有點太過驚人了。這時候內地的人普遍收入低，還沒有多少萬元戶。而且此時港幣可以在內地的友誼商店里直接兌換購物，購買力相比較而言是更強的。

    這時候內地還沒有像80年代末那樣，一切向前看錢看。很多老一輩的學者和文化人從季宇寧身上感受到的是他濃濃的對人的尊重，以及對前輩的尊敬。

    這時候到內地的很多香江人總給人感覺是高人一等，季宇寧此舉讓內地的文化電影等圈子里的人心情都舒暢了很多。

    所以季宇寧在和內地的音樂電影電視等圈子里的人合作的時候，感受到的全都是滿滿的善意。

    2月上旬的一天，季宇寧又來到國家體委找李老爺子，他要趁這個時間測試一下他的速度滑冰五項的成績。

    李老爺子又樂呵呵的帶著他來到國家速滑隊的訓練基地。

    這個年代的速度滑冰比賽場地仍然是露天的。在88年冬季奧.運會的時候，速度滑冰項目才由室外轉入室內。

    華夏體育代表隊的冰上運動訓練和比賽場地只有短道速度滑冰和冰球是在京城首都體育館滑冰場。而滑冰的大道場地則是在京城的郊區(qū)。
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