第(2/3)頁 康拉德·科茲困惑地盯著藤丸立香亂七八糟地開始做雕刻的準(zhǔn)備，這時(shí)候他還沒意識(shí)到問題所在： 當(dāng)他面對(duì)一塊完整的石料時(shí)，他不肯做。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這塊石料馬上就要被初學(xué)者做毀了而且最后的成品還會(huì)叫“帝皇”的時(shí)候，會(huì)怎么樣呢？ ——三分鐘后，在科茲“你一個(gè)初學(xué)者稿都不打就想直接上手？給我滾出去！”的憤怒咆哮聲里，藤丸立香樂不可支地被趕出了暫時(shí)被他們用作工地的空房間。 ----------------- 其實(shí)如果科茲穩(wěn)如老僧入定，藤丸立香也不是沒有伽拉忒亞這個(gè)備用計(jì)劃。但事情發(fā)展得如此順利，她也沒必要伸手打擾人家。 被轟出去的藤丸立香很快樂地跑去食堂，洗劫了一番冰箱里的零食和飲料，又騷擾起躲著畫漫畫的貞德·alter。兩個(gè)女生躲在別人都找不到的房間里，一邊對(duì)著稿紙抱怨“男人好難畫啊”，一邊一個(gè)慢吞吞地上手描線，一個(gè)慢吞吞地涂黑貼網(wǎng)點(diǎn)，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間就這么迅速消失了。 在打發(fā)掉這一段時(shí)間之后，立香估摸著科茲大概也消氣了，于是又摸回到之前她被趕出去的那個(gè)房間門口，光明正大地往里面看。 在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，或許一個(gè)精于石刻雕塑的凡人藝術(shù)家在風(fēng)暴邊界號(hào)上如此簡陋的工作環(huán)境下只能勉強(qiáng)制作出雕塑的雛形，但對(duì)于一個(gè)原體來講則是另一回事。科茲本身的力量就是最好的錘子，鋒利堪比精金的指甲就是最好的鑿與刻刀，算力過人的大腦為他模擬每一次鑿刻落下之后的效果，令他能幾乎不停歇地工作。在這兩個(gè)小時(shí)過去之后，這個(gè)小雕像幾乎已經(jīng)進(jìn)入了收尾階段。 藤丸立香一開始準(zhǔn)備的石料就沒有很大。她本來的想法是參照帝國流行的神龕風(fēng)格，做一個(gè)帝皇持劍肅立的小像——她猜如果在目前帝國的主流造型中選的話，帝皇本人估計(jì)會(huì)更喜歡王座上的枯尸那種形象，她本人也認(rèn)為這種形象中喻示的犧牲更具有一種宗教上的神圣性。但這個(gè)雕像做出來不是只為了擺著布道用的：帝皇在離開王座降臨到雕像中時(shí)還要被時(shí)刻提醒犧牲的負(fù)擔(dān)，那就有點(diǎn)……嗯…… 將心比心，反正藤丸立香不想這樣。 然而真正負(fù)責(zé)雕刻的那個(gè)人對(duì)此顯然有不同的想法：康拉德·科茲顯然沒把國教放在眼里，也不是以“雕刻神像”的心態(tài)在制作這個(gè)小雕像，他只是在復(fù)刻他記憶中的一個(gè)景象——好像這個(gè)景象本來就被封存在石塊里，他需要做的只是把它們?nèi)〕鰜矶选? 科茲非常極限地應(yīng)用了那塊石料的幾乎所有部分，他用一個(gè)單人像分量的大理石雕刻了一整個(gè)場(chǎng)景：最底下是許多或衣衫襤褸，或遍身羅綺的小人，面容惟妙惟肖地或驚恐或欣悅，無一例外地全都或跪或跌地倒在地上，細(xì)小的臉上被輕柔地刻下了淺淡的淚痕。 單憑這些小而精致的塑像，這就已經(jīng)堪稱藝術(shù)品了，但他們不過是整體中最不起眼的一部分，為了支撐與襯托雕像主體而存在的底座。這些小人當(dāng)中簇?fù)碇^于偉岸的帝皇，帝皇的背后籠罩著龐大而夸張的光芒效果。原體的技藝太過精湛，以至于那些層疊的，介于宗教虛構(gòu)和描繪現(xiàn)實(shí)之間的無數(shù)光圈，即便仍是大理石的原色，也依然能讓人產(chǎn)生一種“雕像確實(shí)在發(fā)光”的錯(cuò)覺。 藤丸立香也知道這個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景。簡單地為這座像定下一個(gè)標(biāo)題的話，她會(huì)選擇《帝皇初次駕臨諾斯特拉莫》。 康拉德·科茲無法不對(duì)這個(gè)場(chǎng)景印象深刻：這對(duì)他來說是一切的開端，但也是一切的終結(jié)。他的責(zé)任真正開始，他的預(yù)言蓋棺定論。 第(2/3)頁