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    當然了，因為電影故事內核“中年男性的婚外情臆想”的設定，讓部分觀眾尤其是女性觀眾一進影院就感到“心理不適”。

    觀眾張小姐表示：“帶父母去看，沒想到這么黃，很尷尬，度也太大了。”

    “而且片子三觀很不正，從頭到尾男主角都在狐朋狗友的幫助下想方設法出軌，雖然最后夢醒了，回到老婆身邊，但也是草草收尾。”

    觀眾何小姐批評更加直接：“低俗惡搞，沒想到林曉光會接這樣的戲，全程無笑點全是尷尬癌。如果你老公或老婆要出軌，你能否笑得出來？”

    影評人艾醬評論說，喜劇有多種分類，然而當下的華國影視劇市場，喜劇往往約等于鬧劇，喜劇的道路越走越狹窄。

    “看看喜劇大師卓別林的作品，我們就會知道差別。”喜劇愛好者黃先生說，“卓別林的作品不僅是好笑，而且具有很強的批判性，這些作品深刻地影響了當時的社會生活。”

    對照這些年咱們華國電影市場上高票房的喜劇，幾乎沒有對社會文化產生深刻影響的作品。

    “大家對喜劇的評價往往是，好好笑，票房好，好厲害，真是你好我好大家好。”黃先生繼續說，“喜劇的社會功能被完全忽略，票房成為唯一。”

    導演程爾在接受記者采訪時也表示，電影固然有其作為商品性的一面，但是也有作為藝術品的一面，他認為電影導演是首先創作者，而不是“產品經理”。

    如今市場上，提起喜劇就成“鬧劇”，一位不愿透露姓名的“圈內人”點評說，這跟如今電影市場的“唯票房論”關系密切，大家都愿意賺快錢、做項目，倉促上馬，劇本未經打磨，創作者變成產品經理，一切以討好市場討好觀眾為導向，這樣做出來的喜劇，自然道路越走越窄。

    對于這些路人和所謂影評人的質疑和，林曉光根本沒有理會，幾乎都是直接無視的，因為在他眼里，這些外行都是站著說話不腰疼，根本不知道喜劇電影有多難拍。

    其實原因也很簡單，喜劇片幾乎是所有類型電影中最難拍的一種類型，大家都很清楚，想要讓人哭很容易，想要逗笑卻很難，想要拍一部好笑的喜劇電影更是難上加難。

    至于想要拍一部不僅好笑又有批判性和影響社會的的喜劇電影，別說是鄧朝了，就是林曉光、鄒星馳也是無能為力。

    全世界除了卓別林之外，真沒幾個人可以做到。


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