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    而且說真的，薛知謙這個人有沒有表演天賦，并不是林曉光一個人說了算的，還得去問問給他打胎的李雨桐。

    話說，許多新人導演剛開始執導處女座的時候，都喜歡裝大師范兒，搞長鏡頭。

    林曉光也不例外，他總覺得如果不嘗試一下所謂的長鏡頭，就有點暴殄天物。

    在林曉光看來，長鏡頭非常的炫技，在《生活秀》那部電影里，霍建起就多次使用了長鏡頭的方式拍攝，可把林曉光羨慕壞了。

    一個長鏡頭，最基本的要顧名思義，一個鏡頭下來，一氣呵成。

    這是硬性上的要求，要達到這個要求，需要劇組所有部門相互配合達到極致。

    演員臺詞念到哪里，走到哪里，在背下臺詞的情況下還要計算好腳步，攝影師走位，推軌的要勻速，跟焦員不要跑焦點，收音的不要穿幫還要收好聲。

    隨著時間的推移，以上這些工作人員失誤的幾率越大。

    但這些不是最炫技的地方。

    最炫技的地方在于鏡頭內的調度。

    在一個鏡頭內可以交代多少事情，講多少故事，交代給觀眾多少信息，把控好構圖的變化。這才是最難的。

    從一樓上到六樓，嘿，一口氣不費力，這是長鏡頭。

    從一樓打到六樓，順便親了一下一樓的李姑娘，把二樓王大爺扶到家門口，幫四樓沒帶鑰匙的小明撬開家門，替5樓的趙三哥簽了個快遞，到了天臺還沒等陳永仁說出我是警察，就把劉建明一槍斃了，其過程行云流水一般，酣暢淋漓，這也是長鏡頭。

    老實說，長鏡頭很考驗林曉光對場面的調度能力。

    更何況，《人命關天》只是一部電視機，并不是電影，長鏡頭的運用方式也有區別。

    侯孝賢的電影《悲情城市》里面的長鏡頭，場面調度不絕后也基本空前。

    還有若干長鏡頭大師，帕爾馬，安哲等，判斷長鏡頭優劣，只需要看你能不能看出調度和信息量。

    一周下來，林曉光嘗試了幾個長鏡頭的拍攝，但是最后，由于能力有限，水平太低，林曉光執導的長鏡頭，就只剩下“長”了。

    這一周的時間，薛知謙對表演倒挺上心，總是認真地觀察劇組里的其他演員，還跟林曉光取經，努力學習演戲，只為贏得導演毛衛寧認可。

    雖然不怎么喜歡薛知謙，可他畢竟只是一個孩子，還那么努力地尋求幫助，林曉光看在眼里，也不免動了側影之心。
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