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    馬速悄然進入到秘書省，借助一枚夜明珠的光照，將偌大的藏書閣審視了一番。年久失修，幾乎無人管理，各種書籍毫無章法、凌亂不堪地堆放。

    目測藏書數量，也遠沒有5萬余冊。顯然大部分遭受了金人的搶奪，現僅是剩余的很少一部分。

    雖意料之中，但還是深感遺憾。他很清楚，即使去光臨金朝上京皇宮，也無法找齊北宋故宮原有的典籍。

    顧不得清點，揮手將所有典籍，連同書架，一紙不剩，全都收入到空間。不甘心地仔細感知了一番，果然有驚喜。

    馬速在秘書省內不起眼的房間里，找到了一個暗室入口，這些年奇門遁甲學了不少，并不高明的機關很容易被破解。進入到暗室里，居然發現這里保存了全套道藏的經板，以及300余幅名畫、字帖等。

    這里面收藏的，大多是北宋時期的名人字畫。在前世21世紀看來，北宋的名家字畫，有不少珍品，甚至有不少傳世之作。但在北宋皇宮里，只能是不錯的作品，所以才收藏在秘書省內，而非皇帝專門的珍寶藏館里。

    宋代大家們在延續前人的基礎上，形成了鮮明的時代特點：一是突破唐人重法的束縛，而以自己為主，以意代法。努力追求能表現自我的意志情趣，形成“尚意“書風。蘇軾的“我書意造本無法“，黃庭堅的“凡書畫當觀韻“，強調“韻勝“，皆是此意。

    其二，是有意將書法同其他文學藝術形式結合起來。宋代書法大家同時又是文學家、畫家。

    北宋草書在前代草書發展的基礎上，并沒有簡單的對唐代草書進行全面繼承，也沒有盲目地對魏晉草書盲目崇尚。北宋書家通過自己的努力，用草書這一書體展示出代表宋代書法的鮮明特征，草書也成為了這些書家書寫性情的最好載體。

    北宋草書家大致分為兩派，一派是偏重于對草書傳統的繼承，另一派是創新型書家。

    其中一位著名人物，就是宋徽宗趙佶。他不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。

    趙佶書法在學黃庭堅、薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。

    馬速一邊收取著這個密室里的所有藏品，一邊回憶著前世關于北宋時期字畫方面的資料。對比著密室里的藏品，感覺完全是撿了一個超級大漏。

    看著空空如也的前國家圖書館，馬速意猶未盡。難得來參觀一下故宮，再深度“游覽”一番吧。
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