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    “如果一部電影中有0分鐘主角都在奔跑，那你一定會覺得無聊，但是《羅拉快跑》展開了天馬行空的想象力，把一場枯燥無味的奔跑，變成了一場蝴蝶效應循環。

    ……

    導演巧妙地運用了一種“時空隧道”的酷炫手法，將時間循環融入高速影像之中，讓女主角羅拉在奔跑過程中所做出的每一個舉動、每一種判斷，都直接與她所接觸的路人產生著關聯。

    羅拉的每一次抉擇，都是蝴蝶扇動的翅膀，潛移默化改變著每一個和她產生交集的路人。而這種改變，也在間接影響著她的命運。

    ……

    導演在表達形式上刻意去做了反類型處理，是對現如今好萊塢電影霸權的一種抗爭！

    他對古典主義嗤之以鼻，不遵循現如今大行其道的開端、發展、**、結局、尾聲的好萊塢傳統敘事模式，拋棄非線性敘事結構，采用三段式格局，將一個發生在0分鐘之內的故事以不同過程、不同結局講了三次，各種實驗性的攝影風格、反常規的人物設置，這無疑是電影形式上的再一次革新！

    同時，《羅拉快跑》打破了好萊塢英雄救美的鐵律，整部電影中，女主角不斷奔跑著積極解決問題的，甚至是改變時空，而男主角是被動地等待著命運的判決的。這毫無疑問是對好萊塢的嘲諷！

    男人和女人在面對命運時的錯位正凸顯了現如今的世界，男女角色和位置都發生了巨大的改變。

    同樣是奔跑，相比好萊塢的阿甘，羅拉的勇氣和無畏更值得女性去學習！

    “羅拉”是對父權社會的反叛！

    ……

    這是一部新時代女性必看的電影！”

    吳宇辰聽著這篇關于《羅拉快跑》的評論，通篇都在夸，不過真不愧是在標題上帶了“女性必看”這幾個字，文章后半段全都是在借著電影講女權了。

    但吳宇辰也知道，其實《羅拉快跑》這電影不管是為了故意反好萊塢，還是為了順應了現如今歐洲女權運動發展的這股潮流，還真就在電影中各處設定中都討好了女性。

    歐洲這邊的版本發展可是比華夏早了幾十年的，女權運動如火如荼，這蛋糕就擺在這里，吳宇辰沒理由不借著《羅拉快跑》吃上一口。

    也許正是因為沾上了女權，《羅拉快跑》才能有了這篇報道，否則人家歐洲頭號發行量的《圖片報》憑什么給你單獨上了一篇評論？交得起這個公關費么？

    吳宇辰見李曉冉眼巴巴看著自己，知道她英語不好，便挑著重點又給她講了一遍，當然主要都是夸她的部分，讓其喜出望外，笑得美滋滋的。

    同樣的報道，此時此刻可不僅僅吳宇辰一個人看到，而是進入了德國千家萬戶，對“柏林電影節追蹤”專欄關注的人都讀到了這篇文章。

    標題中的“反好萊塢”就吸引到了不少人的眼球，雖然大家平時也都看好萊塢大片，但還是不少人也都深受歐洲文藝電影影響，骨子里以藝術電影為傲，認為好萊塢式的商業電影就是庸脂俗粉。

    而更多的女讀者則都被“女性必看”給勾起了興趣，打算有機會了去看看這部女性必看的《羅拉快跑》。

    雖然讀到這篇文章的可能只占《圖片報》讀者中極其小的一部分，但是考慮到它那恐怖的發行量，那對《羅拉快跑》來說都是一個很大的曝光度了。

    安娜就是看到了這篇報道的女讀者之一，專門跑到影展來觀看這部電影。

    “抱歉小姐，票已經賣完了！”

    “拿下一場呢？”

    “小姐，不好意思，我的意思是，《羅拉快跑》今天的票都已經賣光了。”

    安娜露出失望的表情，然后問道：“那我能買明天的票嗎？”

    “小姐，我們只當天售票，如果您真的想看，還請明天再來吧。”
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