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    吳宇辰花了十天籌建劇組。找場地勘察取景，搭班子。

    上次拍攝《車四十四》的經歷，吳宇辰差不多已經摸清楚了每個人的水平，有的人能用，比如錄音、美工，有的重要崗位差點意思的，就得他去找個有經驗的，比如攝影師。

    吳宇辰自己就可以攝影，但是拍《我們倆》就不像上次《車四十四》是單機拍攝了，很多場景都要用到雙機拍攝，比如小馬和老太太吵架時就要同時把兩人的反應都拍下來，一個攝像機就不夠了。

    他經過老師謝曉晶的介紹，找到了一個水平還算不錯的攝影師，雖然沒名氣，但也有七八年拍攝經驗了，夠用。

    也就是在吳宇辰籌備的期間，京城開始下起了大雪，一下就讓四九城變得一片白茫茫。

    吳宇辰伸手接住天空中飄下的雪花，心道來的可真是時候！

    翌日，雪仍在下，但是《我們倆》劇組已經架起了攝像機。

    縱橫錯落的胡同路口，白雪皚皚中一身軍綠色大衣格外顯眼，周訊騎著一輛老式二八自行車，用黑色的圍巾裹著面孔，只露出一雙明亮有神的眼睛。她之前的長頭發已經沒了，一頭短發凸顯出干脆利落的性格。

    當周訊從攝像機面前騎車而過的時候，攝像機用一個搖鏡頭跟上，始終以她為主體。

    在拍攝之前吳宇辰就已經和攝影師在鏡頭語言方面講的很清楚。

    對風風火火，充滿了活力的周訊，要大量手持搖鏡頭拍攝，鏡頭切換也必須迅速且流暢，甚至可以跳脫，在無形中就彰顯出年輕姑娘蓬勃的生機和性格的莽撞。

    而落在老太太身上的鏡頭，則大多用固定鏡頭，沉穩、固定、凝滯，時間仿佛膠滯在她身上，有一種厚重的堆積感，滄桑感。

    但在兩人交匯，在同一個空間發生動作時，電影鏡頭不再跳脫，也不再是單一的穩定，鏡頭隨著兩個人的交流發生變化，或是矛盾時的尖銳，或是舒緩時的柔和。

    所以就單單這攝影語言，沒畢業的攝影師還真勝任不了，有得學。

    “咔！”

    吳宇辰喊停后走到了周訊身前：“呼吸，你是個急性子，一路騎車過來沒有停下，現在應該要有那種剛停下的喘息聲，明白嗎？”

    周訊點了點頭，不過吳宇辰又叫住她，想了想道：“你去外面，就穿著這身衣服，跑5分鐘再回來。”

    周訊本就不高，又厚又長的軍綠大衣幾乎拖到了地上，穿著這身跑肯定累，不過她也沒意見，聽完就出門到胡同跑了起來。
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