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電話剛接通，韓三坪就興奮地說，“跟你說個好消息。”
周彥裝作還沒有接到消息，問道，“什么好消息？”
“柏林電影節的入圍名單出來了，《放牛班的春天》入圍了。還有啊，你配樂的《理智與情感》也入圍了。”
周彥高興道，“那太好了。”
韓三坪聽到周彥的回答，反倒是疑惑起來，“你小子反應不對啊。”
“我這反應有什么問題？”周彥奇怪道。
“你太高興了點。”
“啊？”
這叫什么話，聽到好消息，高興不是應該的么？
“你是不是已經知道這個消息了，故意在這給我演呢。”
周彥隔空給韓三坪豎了個大拇指，“三哥你真是洞察人心。”
確實，剛才他是演的浮夸了點，跟人設不太符合。
“知道就知道，不影響我開心，這次電影節我也過去，回頭咱們一起。”
“我可能要遲點，開幕式肯定是趕不上的。”
韓三坪也沒問周彥有什么事情，只是說，“那行，我跟徐總他們先過去。”
……
《放牛班的春天》入圍柏林電影節的新聞，很快就見報了，而且這次報道的范圍很廣。
燕京電視臺甚至還花了十分鐘的時間，專門介紹了《放牛班的春天》這部電影。
很多電影人在看到這些新聞的時候，都十分感慨，真是人跟人不能比，周彥入圍一次柏林電影節，比一些電影節獲獎的新聞還要更受關注。
這幾年，因為陳愷歌跟張一謀他們，國人對電影節的了解也多了起來，但說到底，普通觀眾對電影節的關注并不是很多。
他們只關注電影好不好看，值不值得買票進電影院看，這個電影是否獲獎對他們來說確實有影響，但是不多。
而且大部分觀眾，也分不清三大電影節有什么區別。
以往獲得三大電影節的電影，有些會獲得比較高的關注，但有些卻依舊沒什么名氣，比如之前在報刊上批評過周彥的謝非導演，前年跟安李一起拿到了金熊獎。
但是謝非拿金熊獎這事，并沒有翻起太大水花，既沒有讓他在國際影壇獲得更高的地位，也沒有為電影的票房收入帶來質的飛躍。
《香魂女》跟《喜宴》放在一起，很多人都只聽過后者。
至于那些只是入圍電影節的電影，就更不用說了，很多觀眾聽都沒聽過。
從這件事情就能看出來，柏林電影節方面為什么希望邀請周彥參加電影節了，像安李、周彥，還有陳愷歌、張一謀這種導演，來參加電影節，對電影節的影響是十分正面的。
這次如果不是周彥入圍，柏林電影節也沒辦法在中國獲得這樣的熱度。
這次華語導演入圍五個，除了周彥跟安李之外，還有嚴浩、何平以及楊德昌。
但是新聞在報道柏林電影節的時候，重點都在周彥身上，其次是安李，然后順便提到另外三個導演。
何平他們其實也是沾了光了，如果不是周彥，很多媒體甚至不會提到他們。
人紅是非必然多，周彥入個圍，就有這樣的熱度，很多人心里肯定不服。
部分報刊上出現一些“無名氏”的文章，諷刺《放牛班的春天》之所以入圍柏林電影節，是因為湯臣電影公司善于運作。
也有人說，柏林電影節讓《放牛班的春天》入圍，有“媚俗”的嫌疑，完全是因為電影的票房表現好。
更有人揚言，《放牛班的春天》也就只能入圍了，恐怕會四大皆空，除非柏林電影節連夜為周彥設立最佳電影配樂獎。
這種評論也挺有意思，即便在質疑周彥電影的情況下，他們也還是不會去質疑周彥電影配樂的水平。
而就在柏林電影節入圍名單公布沒幾天，一月二十五日，又有新消息傳來，奧斯卡金像獎的提名名單也公布了。
《理智與情感》這次表現很不錯，總共提名了八項大獎，其中就包括最佳原創配樂獎（劇情類）。
這個消息一出來，國內媒體都瘋狂了。
雖然只是個最佳配樂提名，但是意義卻非同凡響。
先不說奧斯卡金像獎跟三大電影節誰更厲害，前者的大眾知名度就不是電影節可以比的。
而且物以稀為貴，這些年獲得電影節大獎的中國電影并不少，而一個中國人出現在奧斯卡的提名名單里面，次數可不多。
其實此前也有一些華人獲得過奧斯卡的獎項，最早的時候，黃宗沾就在五十年代拿到了奧斯卡最佳攝影獎，六十年代又梅開二度，再次憑借《合德》拿到過最佳攝影獎。
八十年代吳漢潤拿到過最佳男配角獎，前兩年江道格還拿到了最佳視覺效果獎。
就連最佳配樂獎，之前也有人拿過，就是周彥的同門師兄，曾畢業于央音作曲系的蘇聰。
87年的時候，蘇聰憑借《末代皇帝》獲得了最佳配樂獎。彼時蘇聰剛剛從央音畢業沒幾年時間，正是意氣風發。
但是這些人在拿獎的時候，要么已經拿到外國國籍，要么是在國外扎根了。
周彥可是正兒八經的中國人，并且連去外國深造的經歷都沒有，所以這次周彥拿到提名，也算是一個突破了。
這說明一個問題，國人并不是一定要去國外混，才能去競爭這些獎項。
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