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“她原來多少？”周彥問道。
“原來一百一十八斤?！?
周彥皺起了眉頭，“她瘦的是不是快了點，你跟她說，要注意健康，一部電影而已，別把身體搞垮了，得不償失。而且這部戲也不需要她特別瘦，差不多就行了。”
林琳這個角色雖然偏瘦，但也不是骨瘦如柴的那種。
周彥讓朱琳瘦一點，好貼近角色，他想的是，距離拍攝還有大幾個月時間，朱琳慢慢控制瘦下來就行了，不會對身體有任何損傷。
但這才過去多久，朱琳就瘦了十三斤，大概率平時吃的非常少。
這樣減肥的，對身體有損害不說，而且還可能會復胖。
周彥可不是追求藝術的偏執狂，在他眼中，再偉大的作品，都不應該以損傷身體為代價去完成。
演員為了角色增重跟減重，是應該的，但也要控制在合理的范圍內。
霍建起點頭道，“嗯，我明白了，我會提醒她的?！?
周彥想了想，問道，“她這段時間有沒有其他戲要拍？”
“有一部戲，是配角，戲份不多，好像還有幾天就結束了，再之后暫時就沒有別的戲了。我跟她聊過這事，她的意思是后面這段時間她也不會接其他戲，專心為《放牛班的春天》做準備?！?
“既然這樣，就讓她來燕京吧，我會把她安排在國營電子廠里面上一段時間班，每天讓她到工作室食堂吃飯。”
電影中，林琳的設定是一個工廠女工人，讓朱琳去生產線熟悉一下工人們的生活，對她后面塑造角色肯定是有用的。
最主要的是，在工作室食堂吃飯，把她每日三餐的熱量以及營養結構給固定好，就能保證她不復胖的同時，還能保持身體健康。
周彥可不想過段時間聽到朱琳復胖或者為了減重把身體搞垮的消息，到時候再去找其他演員又是個麻煩事情。
其實周彥最怕朱琳自己減肥，把氣色減的太差了。
說起來，這年頭拍電影也有個優勢，那就是演員們真配合，不管是大咖還是小咖，基本上導演說啥就是啥，大部分要求都能滿足。
演員為了一個角色，在開拍前付出半年甚至幾年的時間做準備，都是常有的。
再往后二三十年，稍微有點咖位的演員，到劇組拍戲，都要跟你談檔期的事情，電影準備時間稍微長一點人家都不干。
更別說像朱琳這種情況，她在《放牛班的春天》里面的戲份并不多，讓她為了這部戲付出太多，周彥也有點過意不去。
對于周彥的決定，霍建起一點都不覺得奇怪，他覺得這樣理所當然，演員就應該這樣。
“明白，我會跟朱琳說這個事情的。”
“還有別的事情么？”
“暫時沒有了。”
周彥點點頭，離開了劇組辦公室。
出了燕京廠，周彥去找了一家書店，買了一本《理智與情感》，看到旁邊還有其他簡·奧斯汀的書，就順手把《愛瑪》跟《傲慢與偏見》也給買了。
買了書之后，周彥看書店沒什么人，便找了個地方坐了下來。
雖然書店沒有家里安靜，但是周彥還是更加喜歡在書店看書，可能是因為在書店里面，周圍都是書，氣場非常適合看書。
拋開時代來看，《理智與情感》并不算一部偉大的，它的故事老套，寫作手法落后。
但評價一部作品，是沒有辦法拋開時代的，在簡·奧斯汀所處的那個時代，她的這些作品顯然開創了一個時代。
后來者所書寫的那些老套愛情故事，大多也都能從這些作品中找到影子。而它們之所以成為經典，既有時間的沉淀，也有后來者不斷學習的功勞。
寫愛情的作家們，不自覺地去摹仿簡·奧斯汀，讓奧斯汀的影子遍布在世界各地的文學作品中。
在簡·奧斯汀的作品中，在設計人物的時候，就像是在實驗室做實驗，經常設置對照組。
《理智與情感》這個書名就基本概括了作品的主旨，亨利的大女兒跟小女兒，一個理智，一個沖動。
大女兒清楚自己所想，也明白自己是否能夠得到，她會權衡利弊得失，讓自己不處在尷尬的位置。
她喜歡一個人，但同時也知道自己是否能夠獲得這份愛情，如果發現困難，她會去尋找方法，解決問題，如果最終問題無法解決，她也會接受現實。
二女兒全憑感性，她不會考慮太多其他東西，對待感情的時候，她只看自己的感覺。
這種看似老套的人物設置，即便是兩百多后也有很多文學作品以及影視劇作品在使用。
比如國產劇《夏家三千金》，高麗電視劇《請回答1988》，美國電視劇《破產姐妹》等等，這些影視作品里面的角色設計都用到了對照組。
大部分影視作品中，如果一家里面有兄弟兩個，或者是姐妹兩個，那么這對兄弟或者姐妹的性格必然是不一樣的，而且是非常典型的對比。
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