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《春風十里》這首歌，在蘇哲前世傳唱度很高，大眾樂迷很喜歡，反倒是專業(yè)樂隊、樂評人不喜歡。
沒辦法，鹿先森作為非專業(yè)樂隊，技術(shù)上確實有所欠缺，在這種情況下，歌越火，越受鄙視。
但蘇哲不明白，歌曲又不比難度分，好聽不就得了？非得炫技才叫好歌曲嗎？
但他并沒有這種煩惱，首先以他如今的聲望和地位，一般音樂人不敢隨意貶低他。
其次，他拿出《春風十里》時，要讓所有嘉賓在沒排練過的情況下完成演出，讓其他人都覺得，他為此才故意使用簡單的和弦套路，只會稱贊他返璞歸真，哪敢苛責難度？
再加上蘇哲本身的名氣和音誕結(jié)束的熱度，導(dǎo)致《春風十里》獲得了比前世更大的關(guān)注和熱度。
且不說在網(wǎng)上的評論，在線下的音樂培訓(xùn)班里，很多老師將《春風十里》當做練習(xí)曲目，讓學(xué)生們合奏。
難度不算很高，但效果非常好，這完美契合了大眾參與的特點。
于是，音樂老師們發(fā)送視頻，學(xué)生們轉(zhuǎn)發(fā)，家長們也轉(zhuǎn)發(fā)，一夜間，春風吹遍了無數(shù)人的朋友圈，絕不止十里。
老炮樂隊們不屑于演奏，但很多新手剛組建的樂隊，卻將這首歌作為培養(yǎng)默契的第一首歌。
一些學(xué)生樂隊練一練，在學(xué)校演出中就能大出風頭。
甚至在一些小型景點的演出里，請的都是不知名的樂隊，他們唱自己的歌，臺下的觀眾毫無反應(yīng)，但唱《春風十里》，就會引來觀眾駐足和歡呼。
于是，萬里大地春同在。
這些都是小樂隊、新樂隊，但哪個老炮不是從萌新成長起來的呢？
或許在以后，華夏的樂隊都會彈這首歌，就像學(xué)過鋼琴的都會彈《致愛麗絲》一樣。
真可謂華夏大地遍春風。
而此時，蘇哲還在向《漢武帝》劇組趕去。
路上，嚴喜玲告訴他一件業(yè)內(nèi)八卦：
“季子墨要破產(chǎn)了。”
蘇哲很感興趣：
“破產(chǎn)？怎么回事？他應(yīng)該不缺錢吧？”
嚴喜玲興致勃勃地說：
“他嚴重違法，身上那些代言都讓他賠錢，這就罷了，他有幾個待播劇，都是帶資進組！現(xiàn)在因為他被封殺，無法播出，這些投資都血本無歸！”
如果只是代言賠錢，不會讓一個多年頂流傷筋動骨，畢竟他們前幾年賺得太多了。
比如蔡子峰和聶鼎，雖然退圈了，但依舊是個小富豪，日子照樣比大眾舒坦。
但季子墨野心不小，他畢竟是富二代，野心更大，對錢的看法也更大膽和激進，不希望只當流量，賺得再多都只是打工仔。
他想當老板，當項目發(fā)起者，所以就從投資自己的劇開始，甚至自己組局。
有人問，劇組最有權(quán)勢的人是誰？投資人、制片人、導(dǎo)演、編劇還是明星？
其實要看項目是誰發(fā)起的，誰能組局，誰就是Boss。
就算我們一直認為編劇地位最低，但瓊瑤阿姨的劇，就是她說了算，想改一個字都得她點頭。
而金庸地位更高，但不組局，只賣改編權(quán)，就沒有那么大的話語權(quán)，眼睜睜地看著某正瞎改。
甚至就算是煤老板，在不掙錢的藝術(shù)片里可以塞女演員，牛氣沖天；但遇上能賺大錢的商業(yè)片，想投錢都沒門路。
蘇哲聽著這些行內(nèi)規(guī)則，忍不住說：
“季子墨甭管人品怎樣，事業(yè)規(guī)劃真沒問題，流量想要長久，要么當實力派，要么當老板，就學(xué)周老板。”
哪有長盛不衰的流量？尤其是某些做過醫(yī)美的年輕流量，過幾年，頂多十幾年，臉崩了，流量肯定會下降。
如果這時還沒有掌握足夠的實力，最好的辦法，是在巔峰期利用自己的流量變成老板，捧年輕人。
嚴喜玲笑道：
“對，他是很有野心。但野心大，成功后越發(fā)輝煌，失敗后就越發(fā)落魄。”
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