第36章.厚積以待薄發-《我的回憶錄之五十有二》
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有了那個近三百萬字小說的不合實際的幻想之后,抽空梳理了一下以前的寫作,發現自己還是在這項愛好中投入的精力太少,最主要的是無論哪種文體都學得很不系統,寫的東西也很隨意,遠沒到得心應手的階段。
所以想要在這樣的年紀完成這樣一部大部頭的小說(這個真不一定能實現,關鍵是年紀不饒人)只能靠《莊子·天下篇》中的“大器晚成,厚積薄發”八個字來勉勵自己了。
對我來說,這個“厚”絕對不僅僅是一個字那樣簡單。
特別是寫作中的“厚”,代表的東西更多。
寫作需要搜集海量素材。
在搜集素材上,是絕對沒有止境的。
山水畫中有句名言叫“搜盡奇峰打草稿”,古人惜字真是如金,一個“盡”字道出了不可言的辛酸。素材要辛苦地去找,要火眼金睛般地去辨識,要盡可能多地占有。
絕對“厚”出了境界。
最令人無語的是,我們在還沒有正式開始搜尋的時候就已經知道最后搜集上來的素材,90%以上是沒有用的,是要被舍棄掉的。
我們最后總是只能選取最有代表性的、最有特點的事例。
比如作家魏巍先生,他無數次的走訪、無數個素材、無數個感人至深的情節,絕大多數只能無奈地舍掉了,最終只選了三個最有代表性的事件,松骨峰戰斗、救朝鮮小孩、與志愿軍戰士在防空洞的對話。
就是這簡簡單單的三個事例,讓最可愛的人成了特指的專有名詞,影響了幾代人。
寫作就是這樣,好比撒網捕魚,盡管最后捕魚用到的只是網的一小部分,但我們絕對不能只織這一小塊就去拿來捕魚,那樣的話將會一條也抓不住的。
要像路遙先生那樣,寫《平凡的世界》一書用時六年,其中搜集階段就用了三年。
不知不覺已經快三年了。真正的小說還沒寫一個字,已經把人折騰得半死不活。想想即將要開始的正式寫作,叫人不寒而栗。
這真的是僅僅想想就能令人崩潰的事兒,但想寫長卷需要的就是這樣的精神。
寫作需要對素材進行提煉。
這個和繪畫一樣,素材絕對不會找到了就自動變成書中的情節。
藝術來源于生活而高于生活。
先要來源于生活。
然后在眾多的生活場景中提煉,找出最有代表性的事例,最后形成的東西才能高于生活。
我認為對素材的提煉就是找到路遙先生所說的“情節”。
生活本身就是由各種“情節”組成的。長篇小說情節的擇取應該是十分挑剔的。只有具備下面的條件才可以考慮,即:是否能起到像攀墻藤一樣提起一根帶起一片的作用。一個重大的情節(事件)就應該給作者造成一種契機,使其能夠在其間對生活作廣闊的描繪和深入的揭示,最后使讀者對情節(故事)本身的興趣遠遠沒有對揭示的生活內容更具吸引力,這時候,情節(故事)才是真正重要的了,如果最后讀者僅僅記住一個故事情節而沒有更多的收獲,那作品就會流于我們通常所說的膚淺。
以上這段話仍然出自路遙先生的《早晨從中午開始》,我已經說過,這本說絕對可以當成小說創作教科書中的天花板。
可以看出,這種提煉是極為考驗作者的。
南方的古人早就說過想要苦“煉”必須要“勤”削,削去那些沒用的枝葉,勤“削”(學)苦“煉”(練)嘛!
寫作需要生活中的常識。
常識寫錯可以說是寫作的硬傷。
我最早接觸到的寫作常識知識是“小學范文”階段。
也就是大量應用成語形容詞那個階段。
現在仍然印象極深的就是老師特意講了這個問題,并舉例說明,月朗必然星稀。
并認真提醒我們,生活常識絕對不能寫錯,這是我能記起來的最早的作文啟蒙。
同時也讓月朗星稀成了我現在能記得的最早的印象最深刻的成語。
生活常識絕對不可以亂編是我最早知道的寫作規則。
而且是從小學時起我就知道了。
這個老師應該是梅景珍老師,也就是我小學四五年級的老師。
那時候的老師還沒現在分的科目這么清。
語文算術(當時還不叫數學)都是她一個人教。
我至今最為不解的就是她不按課表上課,這是我記憶中第一個不按規則行動的人。
印象極深的就是每節課我們都不拿書,聽到她說這節課上語文,然后一片翻書聲,全班人找出語文課本放在桌上。如果她說這節課上算術,就拿出算術書加上演草本(不知道現在的學生們有沒有這個,就是空白的白紙或正面有字就用反面訂成的用于算算式的本子),這個上課后再根據需要拿書的舉動直到我小學畢業為止。
但不理解她的舉動歸不理解,她教給我的許多知識都烙印在我記憶深處。
因為那個時候的我就是一張白紙,對最早記在上邊的東西印象深刻,并受其影響深遠。
慶幸的是最早接觸的都沒跑偏。
不論是寫作,還是畫畫┄┄
可千萬別小瞧這個跑偏,那真是會影響人一生的。比如我偶爾一次看到女兒寫字,筆順竟然不對,細關注了幾次,令人恐怖地發現她好多字寫的筆順都是錯誤的。問了一下,才知道她們老師就是這么寫的也是這么教給她們的。
糾正了幾次,到現在也有好多字沒有改過來。
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