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    來到平時練習的鋼琴房，卓楊把雨傘靠在門口，脫掉濕透的鞋和襪子，把鞋子整齊的擺放在門邊，光著腳踩在松木地板上。擦干自己的頭發和雙手，手指筆直而且修長。

    他輕輕地支起門德爾松三角鋼琴的頂蓋，然后轉回到前面，掀起搖蓋，卓楊坐了下來。

    手指在黑白的琴鍵上滑動，貝多芬《第五鋼琴協奏曲》的旋律開始回蕩在琴房里。卓楊并沒有刻意去選擇曲目，完全只是信手彈來。

    《第五鋼琴協奏曲》波瀾壯闊，節奏變幻無窮，樂曲極端的宏偉和華麗，被稱為‘帝王協奏曲’。

    卓楊手指在輕輕地撫弄，對樂曲的熟悉程度讓他僅僅憑借手臂的慣性和手指的記憶就能完整地駕馭八十八個黑白相間的琴鍵。漸漸地，卓楊的注意力離開了手指，離開了手臂，甚至離開了身體。

    他的思緒飄揚到了琴房之外，飄揚出了音樂大學的校園，來到了美麗的運河岸邊，來到了溫情的登耶海姆小鎮，來到了幽靜的施泰因胡德湖畔。卓楊的思緒來到了每一個曾經有他和瑞莎駐足的地方，來到了他們每一個往返留戀的地方。

    卓楊的人已經離開鋼琴，然而琴聲依舊在流淌。

    卓楊回憶起和瑞莎的點點滴滴，感情沉浸在瑞莎科娃對他的欺騙和背叛的痛苦里。所有的負面情緒爆發了出來，時而憤怒，時而難過，時而厭煩，時而凄涼。他已經完全感覺不到自己的指尖在琴鍵上的跳躍，只是任由情感的宣泄支配著手指來回移動。

    房間里的琴聲變得憂傷和靈動，仿佛有了生命。時而激昂憤慨，時而輕柔低語，時而飛快的跳躍，時而緩慢的吟唱。卓楊手指上的節奏不斷地在輕柔、沉重、舒緩、急切中變幻，然而這一切，都只是他的情感在任意流淌，沒有刻意去追逐彈奏的技巧。

    這一刻，奏響鋼琴的不是他的手指，而是卓楊的靈魂。

    琴聲伴隨著思緒的流淌，伴隨著情感的起伏而頓挫抑揚。

    卓楊閉上眼睛，高高地仰著頭，琴房里孤獨的射燈燈光把他和鋼琴濃罩在柔和的光圈里。

    卓楊被深埋在沉重的情感中，深陷。

    無法自拔。

    “我從你的琴聲里聽到了憂傷。”聲后傳來一個聲音。

    琴聲戛然而止。
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