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    燕青也不是啥都會(huì)，光流傳下來(lái)的詞牌名就八百多，加上唐詩(shī)、樂(lè)府詩(shī)集，實(shí)際上能唱的估計(jì)也就百把首。

    但蔡虹林是做了功課的。

    這些曲譜實(shí)際上也有傳下來(lái)，他都收集到在研究。

    古時(shí)候的記譜方式是，詳細(xì)記錄哪根弦哪個(gè)位置什么動(dòng)作，然后逐漸簡(jiǎn)化成符號(hào)。

    聽(tīng)起來(lái)還比較科學(xué)。

    但每個(gè)朝代都會(huì)出現(xiàn)些“大聰明”要推翻之前的樂(lè)譜記錄方式，表現(xiàn)自己的革新……

    改來(lái)改去又不是標(biāo)準(zhǔn)的琴弦，那音到底是什么樣就模糊不清，爭(zhēng)議不斷。

    加上連文字發(fā)音都變化頗多，更是唱起來(lái)結(jié)結(jié)巴巴的不通暢，于是徹底失傳。

    所以燕青的意義在于，他只要能唱出幾首十幾首，用這些著名的詞牌名反過(guò)來(lái)去對(duì)照古時(shí)候的曲譜，就能印證那些曲譜發(fā)音是什么。

    多來(lái)幾首基本上就能交叉印證出所有的曲譜！

    文字也是同樣的道理，發(fā)音規(guī)則是有跡可循的。

    于是蔡虹林忙碌了一周，整理出最具代表性的“歌單”。

    燕青拿過(guò)來(lái)，勾選了自己能唱的詞牌名。

    走著。

    當(dāng)先就是柳永的《雪梅香·景蕭索》。

    這可是歷代文藝女青年們最癡迷的調(diào)調(diào)。

    “雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。”落花有意流水無(wú)情的典故就來(lái)自這里。

    柳屯田、柳三變啊。

    特別喜好在各大商k、夜總會(huì)收集素材寫(xiě)歌詞的超級(jí)浪子，留存極為豐富。

    年輕時(shí)候始終科舉不上，甚至被皇上點(diǎn)名批評(píng)好做艷詞，刻意不錄用，他就索性浪跡紅塵，寄情紅顏歌酒。

    還把自己逛窯子的行為美其名曰“奉圣旨填詞柳三變”。

    是歷史上第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，尤其是慢詞。

    唐朝的早期詞基本都是小令，大概類似于現(xiàn)在的搖滾、快歌，節(jié)奏明快。

    而宋朝慢詞絕對(duì)就是現(xiàn)在的抒情慢歌那種調(diào)調(diào)，從柳永而豐。

    但以前不知道是怎么唱的啊，幾分之幾拍也不明了。

    今天燕青展現(xiàn)了。

    在宋朝，的確是夸張到“凡有井水處，即能歌柳詞”。

    基本可能等同于當(dāng)今周杰倫之類的歌壇地位吧，當(dāng)然文學(xué)性高了不知道多少倍。

    第一遍，燕青簡(jiǎn)明扼要：“我先撥一回……”

    中阮起音，那柔和的音色，優(yōu)美的旋律，自帶詩(shī)意跟音樂(lè)性立刻讓蔡虹林喜不自禁！

    這味兒太正了！

    似乎都能想象出柳永縱情紅塵的浪漫主義瀟灑，內(nèi)心暗暗涌起，老子誓與賭毒不共戴天的決心。

    吳凱元等人根本聽(tīng)不出這種意境，但完全忘了看什么美色，只用拔河大媽的驚詫表情，轉(zhuǎn)頭看呆了自家老大。

    你不是個(gè)柔道摔跤手嗎，你不是射擊打飛碟天賦爆棚嗎？
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