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    而最后一幅壁畫，應(yīng)該是這整副壁畫的結(jié)局……

    這副畫中，天空上的王座中空空如也，再也沒有了女神。

    那個(gè)男子回到地面上之后，卻多了一只王冠，閃閃發(fā)光，他懷中抱著一個(gè)嬰兒，通身發(fā)著金光，周圍的人都在對著男子跪拜。

    而在這幅畫的右角上，以絕大幅度的面積畫了一顆極其美麗的大樹。

    這棵大樹由兩棵枝干纏繞在一起，垂直的從上至下，而樹的下面樹根盤根錯(cuò)節(jié)，直伸入到底下，陳智在卷軸里見過，這明顯就是扶桑神樹的模樣。

    而在樹根最下方的一塊空白區(qū)域，那位至高無上的女神，已經(jīng)四肢僵硬的橫躺在了那里，被從神座上拉下來了……

    陳智走到描繪嬰兒那個(gè)位置，把那里的浮層顏色刮了刮，里面立刻露出原本的圖像。

    那里果然隱藏了一個(gè)嬰兒頭，也就是說，這個(gè)跳到王座上與女神交合的男子，帶下來的，原本是一個(gè)雙生兒……

    陳智倒退幾步，整體看了一遍這幅壁畫，這壁畫和記憶中的沒有什么區(qū)別，那隱藏的雙生子也是陳智早就注意到的。

    但陳智當(dāng)時(shí)行色匆忙，沒有時(shí)間多做考量。

    但現(xiàn)在再重新仔細(xì)看這幅壁畫時(shí)，他可以立刻判斷一件事，那就是這幅壁畫，是不完整的……

    以繪畫的角度來說，畫面的一個(gè)基本要求便是構(gòu)圖完整，尤其是中國古壁畫，非常講究成雙成對，畫面整齊，左右穩(wěn)定，很少出現(xiàn)左多右少的情況。

    而現(xiàn)在這幅畫面的構(gòu)圖整體不協(xié)調(diào)，左邊畫面一頭大，比例傾斜，也就是說，右邊角落的位置，應(yīng)該缺了一副重要的畫面……


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