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    麻煩你們給我掌燈吧！”，楊五毛收完之后，抽出幾支工具，開始敲壁畫上的表皮。

    “好！”，陳智點了點頭，然后對胖威他們揮了一下手。

    三個人都擰開自己的電筒，放到最大的亮度，照到前方的壁畫上為楊五毛照明。

    于是在之后的幾個小時里，楊五毛全神貫注的把心思放在這些壁畫上，開始做起精致的恢復工作來。

    廖教授說的沒錯，她這個大徒弟的確是青出于藍。

    楊五毛并沒有強制性的把上面一層的顏色剝下來，那樣的話，很可能將下面的一成壁畫也共同破壞掉。

    他是用腐蝕性的化學物質一點點的腐蝕顏料上面的毛點石料。

    等石料干透之后，后面的顏色自然就反撲了上來。

    等下面的壁畫有了大概的影子之后，然后再用小刷子將后上去的色彩慢慢的刷掉。

    最后大家看到，原先覆蓋在上面的那些壁畫逐漸的消退，而下面的壁畫卻慢慢的顯露上來。

    而當這真實的六幅壁畫《取經圖》，逐漸顯露出它的本來樣貌時，陳智的心立刻就緊張的揪了起來。

    說實話，眼前看到的情景是他萬萬沒有想到的。

    在古代，天竺簡直是遠不可及的國家，西游路途遙遠，一路必然經歷很多坎坷，陳智想到了真實的西行路上肯定非常艱難，但沒想到，會殘酷到這種程度。

    陳智現在的心中只是慶幸，剛才讓小導游帶著旦玄離開了這里。沒有讓他親眼看到眼前的一切，否則他的心靈一定會受到極大震撼。

    這是一系列真正的《西行取經圖》壁畫。

    從玄藏在瓜州出發，一直到他得到真經回來，都有非常完整的描述，而且細節的地方都有滿滿的文字，是一幅真正的記錄性詩歌壁畫。

    然而那個為玄奘指點迷津的觀音大師，經過上層的顏色剝落之后，逐漸露出了真容。

    那并不是坐在蓮花臺上的觀音菩薩，而是一個白衣的老人。

    這老人畫的樣子非常的簡單。或者說看不出什么細致的五官。

    這種繪畫的風格很冰冷，看不出什么人類的感情。

    在畫中，那白衣老人面色極為沉靜，就好像是一具死了很久的尸體一樣。
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