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    可是，藍(lán)禮之所以為藍(lán)禮，就在于他的詮釋與理解總是能夠賦予角色更多生命力，整部電影里的三場戲份，簡潔而有力地深化了電影主題，讓這部作品具有更多可能性。

    入住酒店、森林獨(dú)舞、結(jié)尾餐廳。

    這三場戲之中，藍(lán)禮依舊延續(xù)了整部電影的表演方式，僵硬而笨拙的肢體語言，所有情緒都隱藏在冰冷而死板的鏡頭框架之下，但藍(lán)禮卻通過表演節(jié)奏的變化，將角色的心理情緒融入每一個(gè)細(xì)節(jié)之中：

    眼神、手指、肩膀。就是這些細(xì)微的肢體語言，或內(nèi)斂、或停頓、或爆發(fā)，短促卻有力地注入了靈魂。

    僅僅從結(jié)尾最后一場對手戲就可以感受到藍(lán)禮的強(qiáng)大表演功底，情感的起伏、情緒的變化和心智的推進(jìn)，就在一個(gè)停頓和一個(gè)抬眼之間，似乎沒有任何雕琢，卻清晰呈現(xiàn)出了那種力量，撲面而來：

    猶豫、遲疑、恐懼、慌亂、退縮、害怕……然后全部都蛻變成為愛意。在愛情的驅(qū)使下變得堅(jiān)定而執(zhí)著起來；但藍(lán)禮眼神里短暫閃過的迷茫又賦予了角色更加深層的含義：這到底是真正的愛情嗎？亦或者這只是他以為的愛情？

    一閃而過的情緒停頓，讓整部電影的核心思想進(jìn)一步拔高，提升到全新層次。最終歐格斯留下的開放式結(jié)局，也就不僅僅是愛情或者婚姻或者社會關(guān)系而已，更是兩個(gè)角色自身對社會的一種思考與反芻。甚至可以更進(jìn)一步，讓他們的迷茫也成為社會的一面鏡子，與酒店、森林兩個(gè)處境形成對比。

    這讓電影具備了更多可能，這才是藍(lán)禮作為一名演員的出色之處。

    藍(lán)禮-霍爾的表演技巧與能力已經(jīng)進(jìn)入了全新階段，信手拈來的情緒處理，不需要細(xì)節(jié)的過多雕琢，卻能夠通過節(jié)奏變化、力量輕重等內(nèi)在的調(diào)節(jié)來改變情緒的落腳點(diǎn)，將故事內(nèi)核的錯綜復(fù)雜呈現(xiàn)出來。

    單單這一份能力，藍(lán)禮就已經(jīng)進(jìn)入了大師級別，這確確實(shí)實(shí)與年齡不符。

    而’龍蝦’這部作品更加難能可貴的部分就在于，展現(xiàn)出了藍(lán)禮駕馭喜劇的能力，不斷收斂自身的光芒與棱角，契合在整部電影的表演節(jié)奏上，離奇而荒謬的劇情完美無缺地契合在角色身上，進(jìn)而制造出喜劇效果。

    藍(lán)禮身上有種黃金時(shí)代的默劇效果，如同巴斯特-基頓一般，看似面無表情實(shí)則心潮澎湃，這無疑是高級喜劇。”

    整篇影評完全圍繞著藍(lán)禮展開，以毋庸置疑的口吻獻(xiàn)上了贊譽(yù)，繼年初奧斯卡二封之后，再次為藍(lán)禮正名，這位年紀(jì)輕輕就已經(jīng)創(chuàng)造無數(shù)奇跡的演員，仍然是法國媒體的摯愛。而“正片”僅僅是諸多贊譽(yù)之中的一部分而已，從歐洲主流媒體的觀點(diǎn)和態(tài)度來看，藍(lán)禮的表演依舊得到了眾口一致的稱贊。

    從“龍蝦”本身的討論展開，到關(guān)于藍(lán)禮表演的議論，戛納電影節(jié)在過去二十四小時(shí)里完全籠罩在藍(lán)禮的強(qiáng)大號召力之中，并且接下來還將延續(xù)下去，就連主競賽單元的參賽作品都不例外，真正感受到了“藍(lán)禮狂潮”的威力。

    然后，在一片喧鬧之中，“卡羅爾”即將頂著巨大壓力閃亮登場，他們又能否從藍(lán)禮手中搶走矚目焦點(diǎn)呢？


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