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    行云流水的古典交響樂(lè)之中，酒店住客們以慢動(dòng)作的方式朝著森林飛撲而去，猙獰的面部表情和倉(cāng)皇的肢體動(dòng)作，與優(yōu)雅曼妙的配樂(lè)形成劇烈反差，在遍布綠苔、潮濕陰暗的森林之中如同野獸般穿行。

    獵殺的冷血與旋律的高貴產(chǎn)生劇烈碰撞，電影藝術(shù)所帶來(lái)的絕妙欣賞體驗(yàn)讓盧米埃爾大廳不由屏住呼吸。

    捕獵的最終結(jié)局，以大衛(wèi)心慈手軟地放走了一名唾手可得的獵物而告終。然后，他就只剩下三十二天了。

    電影的反烏托邦設(shè)定在接下來(lái)的劇情之中達(dá)到第一個(gè)高/潮：

    酒店經(jīng)理設(shè)置了一系列情景劇，試圖告知每一位住客，單身是有害的、配對(duì)才是真理，一本正經(jīng)說(shuō)胡話的姿態(tài)滋生出無(wú)與倫比的荒謬感，著實(shí)令人大開(kāi)眼界。

    比如說(shuō)，一個(gè)人吃飯可能就會(huì)被噎死；兩個(gè)人一起吃飯則能夠得到拯救。

    比如說(shuō)，一個(gè)人回家可能遭遇暴徒；兩個(gè)人一起回家則不會(huì)。

    再比如說(shuō)，男住客每周都必須接受“考核”，單獨(dú)躺在床鋪上，由女侍應(yīng)生用臀部對(duì)男士的胯部進(jìn)行摩擦，但禁止男士觸碰女侍應(yīng)生，也禁止男士完成爆發(fā)，挑/逗結(jié)束之后，嚴(yán)令禁止男士自己解決問(wèn)題——這是為了刺激男士立刻尋找伴侶的積極性。

    還比如說(shuō)，男士住店期間禁止任何形式的“右手活動(dòng)”，酒店存在監(jiān)控系統(tǒng)，一旦察覺(jué)，就將執(zhí)行懲罰：大舌頭男人就被抓到了，他的右手被塞進(jìn)烤面包機(jī)之中，然后烤熟。

    荒謬的極致！

    在場(chǎng)觀眾都難免有些不寒而栗，那種哭笑不得的情緒不知道應(yīng)該如何表達(dá)，尤其是藍(lán)禮所飾演的大衛(wèi)在女侍應(yīng)生的“工作”結(jié)束之后，面無(wú)表情、眼神無(wú)光地坐在床沿，呆滯死板地說(shuō)著，“太糟糕了。這太糟糕了。”

    那種奇妙的觀影體驗(yàn)讓注意力完全凝聚起來(lái)，然后，大衛(wèi)和大舌頭男人、瘸腿男人進(jìn)行了圍爐夜話——雖然沒(méi)有火爐，他們認(rèn)認(rèn)真真討論了單身者們到底是怎么被轉(zhuǎn)化成為動(dòng)物的過(guò)程，那種理所當(dāng)然確確實(shí)實(shí)呈現(xiàn)出了黑色幽默的荒誕與荒唐。

    尤其是大衛(wèi)提起了昨天剛剛?cè)胱〉淖】停麄冏⒁獾搅艘晃蝗惩扰浚惩饶腥瞬粺o(wú)遺憾地表示“她只是扭傷腳踝，過(guò)幾天就會(huì)恢復(fù)了”，然后大衛(wèi)和大舌頭男人雙雙表示了遺憾，這讓盧米埃爾大廳徹底沉默了下來(lái)。

    這已經(jīng)不僅僅是歧視單身了，而且是歧視所有潛在的身體缺陷，以一個(gè)又一個(gè)的“正常”標(biāo)準(zhǔn)來(lái)合理地讓整個(gè)社會(huì)階級(jí)化。此時(shí)，再回想一下大衛(wèi)入住酒店的第一天，每位住客都必須自我介紹，并且說(shuō)明自己的“標(biāo)志”，事情就變得意味深長(zhǎng)起來(lái)，形成呼應(yīng)。

    歐格斯所構(gòu)建的反烏托邦恢弘藍(lán)圖，這才顯露出了完整的面貌——震撼，一波接著一波從靈魂深處泛起來(lái)。

    又是一個(gè)狩獵之夜，餅干女士主動(dòng)試圖接近大衛(wèi)。

    她與大衛(wèi)是同一天抵達(dá)酒店的，而從第一天開(kāi)始，她就在積極主動(dòng)地示好，以不同方式來(lái)推銷自己，她嘗試接近過(guò)每一位男士，包括大舌頭男人和瘸腿男人，卻一次又一次地遭遇拒絕，這讓她逐漸陷入絕望。

    就如同一點(diǎn)一點(diǎn)溺水般，明知道自己正在下沉，卻無(wú)法阻止，即使竭盡全力蹬腿撲打，也無(wú)濟(jì)于事。

    “如果我不能很快找到合適的伴侶，我就打算跳樓自殺，從窗戶跳下去。”餅干女士如此說(shuō)道。
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