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    這里還需要注意，在劇組正式開機前和開機后，都可能出現一種情況：

    制片人對劇本的細節部分不太滿意，可能是修改臺詞對話、可能是修改少數場景，在沒有傷筋動骨的前提下，希望能夠局部修改劇本內容，那么，此時“補鍋匠”就將登場了，這被認為是一個小范圍內的技術活——

    不需要大量的繁瑣工作，卻需要耐心和細心的調整。有些編劇，可能缺少天賦，對于故事框架和主線設置缺少一點細膩的觸感和靈感，創作一個完整劇本的話，可能就是災難；但細節把控卻具有自己的獨特技巧，可能是臺詞功底，可能是場景設置，可能是人物性格，諸如此類等等。

    比如說，克里斯托弗-邁考利。

    “局部修改劇本”的工作，其實并不光彩，因為真正具有天賦與能力的編劇都不屑做這樣“非創造性的體力工作”；但這種“體力工作”卻有著一種不可取代的優勢：簡單，便捷，收益高。

    創作一個劇本框架，可能需要三個月到半年時間，薪酬平均保持在一百萬美元左右；而創作一個完整劇本，周期就相對漫長，短則三個月、長則數年，但薪酬就沒有限制了，三百萬美元乃至更高。

    但“補鍋匠”的話，短則一周、長則一個月，他們就可以收獲三十萬到五十萬美元的酬勞，修改一句話和修改百分之二十九內容，報酬都是相對固定的，短時間之內就可以取得豐厚回報，這也被認為是好萊塢最賺錢的工作。

    就如同站在街邊的“身體工作者”一般，賺快錢。

    話雖如此，真正能夠勝任這一份工作的編劇，在好萊塢其實也并不多。

    重新回到克里斯托弗-麥考利身上。

    藍禮與凱瑟琳達成共識之后，克里斯托弗就“立刻”出現在了倫敦，就好像早就已經做好了準備一般，隨時待機。

    這也意味著，其實凱瑟琳早就已經做好了準備，那些討價還價只是在麻痹藍禮而已，最終她還是順利地完成了自己的既定目標：修改劇本。雖然合同規定，藍禮擁有劇本決策權，但凱瑟琳總是有辦法讓藍禮點頭。

    在制片人層面的制衡，凱瑟琳才是更加富有經驗的一方。至于藍禮，更多還是依靠著自己的心態與氣場形成對抗——現在再回首當初“愛瘋了”在帕克城與哈維-韋恩斯坦的較量，歸根結底還是無知者無畏。

    藍禮甚至暗暗猜測，其實克里斯托弗早就已經在倫敦著手修改劇本了，因為凱瑟琳有把握讓藍禮答應；那么，修改結局、增加第二導演，這些事情可能都只是煙霧彈而已，成為了凱瑟琳的談判籌碼。

    好萊塢金字塔頂尖的權勢較量，絕對沒有那么簡單。比較起來，托馬斯-圖爾在“星際穿越”劇組的小手段，就顯得單純了許多，主要還是因為他沒有站在更高層面考慮的全局，節奏還是被藍禮帶著走。

    不管如何，“俠盜一號”拍攝進行正在緊鑼密鼓進行中的過程，劇組卻出現了變動，這又導致了后續拍攝出現了波折。
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