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    更重要的是，藍禮還是欠缺制片人對整部電影“利益最大化”的全局思考視角，這使得他在面對弗蘭克和凱瑟琳的時候，吃了一個不大不小的悶虧。

    凱瑟琳對劇本提出了諸多意見：

    首先，她不喜歡全軍覆沒的結(jié)局，“至少需要有一個留下來”，為續(xù)集留下一點火種——而這恰恰是藍禮對整個故事最喜歡的部分，她希望能夠延續(xù)漫威的風格，增加一些笑料和包袱，讓劇情更加輕松起來。

    其次，她認為角色著墨太多，臺詞和細節(jié)都太多，這讓整個劇本都變得臃腫，敘事節(jié)奏也跟著拖沓下來——這意味著，她需要刪減演員臺詞，并且刪減塑造角色的戲份，這與藍禮的想法又正面沖突。

    再次，打斗風格不夠緊湊刺激，加里斯擅長場面調(diào)度卻不擅長動作剪輯，這使得戰(zhàn)斗場面太過注重對話而不夠精彩，對于商業(yè)爆米花來說，堪稱致命缺點——她希望電影能夠快起來，就好像漫威一樣。

    這些僅僅只是總結(jié)起來的意見而已，實際交談過程中，更加瑣碎也更加零散，而全部都是藍禮所沒有料想到的。

    雖然說，藍禮也知道拍攝過程中調(diào)整劇本是十分常見的情況，包括“侏羅紀世界”也在拍攝過程中做出了諸多調(diào)整；但“俠盜一號”的情況比較特別——

    藍禮擁有劇本決策權(quán)。

    正式開拍之前，藍禮就已經(jīng)過目劇本，并且拍板同意；現(xiàn)在又需要做出大幅度變動，甚至是改變了劇本對主要人物的塑造，為了爆米花的節(jié)奏而犧牲角色，然后根據(jù)流水線來打造作品，這就顯得擁擠而倉促了。

    在電影拍攝已經(jīng)進行兩個月的情況下，事情就變得棘手起來，藍禮的“表演節(jié)奏”也被打破。

    當然，就事論事的話，客觀來說，凱瑟琳對劇本的某些想法是正確的，她才是真正的制片人視角：

    比如說，為了控制敘事節(jié)奏，盡可能減少戰(zhàn)場對話、增加打斗場面，并且以更加干脆利落的剪輯來控制場面調(diào)度，這對商業(yè)電影來說都是必要的改變——可以看做是加里斯在拍攝“哥斯拉”時遇到的一些缺點和弱點。

    “明日邊緣”能夠取得成功，保羅-格林格拉斯的節(jié)奏控制與凌厲剪輯，絕對是密不可分的。

    而關(guān)于劇本的其他細節(jié)，藍禮也愿意開放可能性，不管贊成還是反對，全部可以慢慢討論、慢慢商議，他可以以演員的身份提出自己的意見與看法，最后由加里斯和整個編劇團隊來完成最后整合，看看哪些部分需要調(diào)整、而哪些部分則不需要，在拍攝過程中尋求進步的空間。

    但凱瑟琳的算盤卻遠遠不止如此。

    她認為加里斯在場面調(diào)度和氣氛營造方面確實實力出眾，但在節(jié)奏控制和特效呈現(xiàn)方面還是有著短板。
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