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    奧斯卡正式開始之前，索尼哥倫比亞影業(yè)的黑客事件無疑是業(yè)內(nèi)業(yè)外的絕對(duì)矚目焦點(diǎn)，因此受牽連的索尼經(jīng)典也變得焦頭爛額起來而“男女同酬”的議題更是成為學(xué)院公關(guān)的另外一個(gè)輿論風(fēng)向標(biāo)

    但真正身處風(fēng)暴漩渦中心的，卻是艾米帕斯卡和斯科特魯丁這兩位業(yè)內(nèi)資深大佬，名譽(yù)與聲望遭受到諸多打擊。

    其中，艾米的處境稍稍輕松一些，她的位置與索尼哥倫比亞影業(yè)的危機(jī)處理息息相關(guān)，最糟糕的結(jié)果就是更換一份工作，以她的資歷和能力，不至于失業(yè)但斯科特卻必須依舊在好萊塢圈子里生存下去。

    當(dāng)然，以斯科特的業(yè)內(nèi)地位，他也不至于就一蹶不振，真正的直接影響是，由他擔(dān)任制片人的“布達(dá)佩斯大飯店”遭受沉重打擊，第二階段的學(xué)院公關(guān)面臨嚴(yán)峻影響不是那種直接負(fù)面新聞的潑臟水，而是背后犯嘀咕的批判視線，盡管斯科特沒有真正傷害過誰，但兩面三刀的舉動(dòng)卻無法令人釋懷。

    從頒獎(jiǎng)典禮之前新聞中心的記者交談就可以看得出來，第一陣容之中，“布達(dá)佩斯大飯店”已經(jīng)漸漸落在了后面。

    這對(duì)于志在沖擊最佳影片的福克斯探照燈來說是沉重打擊，本來，“布達(dá)佩斯大飯店”是擊敗“少年時(shí)代”的最佳選擇，無論是二戰(zhàn)話題，還是復(fù)古年代感，亦或者是奇思妙想的輕盈呈現(xiàn)方式，所有的所有都讓這部作品占盡優(yōu)勢(shì)但即使斯科特魯丁已經(jīng)徹底缺席第二階段的公關(guān)，福克斯探照燈依舊面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。

    那么，福克斯探照燈到底是怎么選擇的呢？策略性地朝著“鳥人”傾斜，于是也就制造出了新聞中心的那些傳聞：

    現(xiàn)在“鳥人”與“少年時(shí)代”廝殺地非常激烈，難舍難分，“爆裂鼓手”緊隨其后，然后才是“布達(dá)佩斯大飯店”。

    正是在如此背景之下，技術(shù)部門對(duì)于“布達(dá)佩斯大飯店”的重要性就越發(fā)凸顯了出來，如果這部作品還想要保留一絲競爭最佳影片的希望，那么受到學(xué)院公關(guān)影響相對(duì)薄弱的技術(shù)部門，就是兵家必爭之地。

    從現(xiàn)在的狀況來看，領(lǐng)軍人物不愧是領(lǐng)軍人物，即使是斯科特魯丁的負(fù)面新聞嚴(yán)重拖后腿，依舊保持了整體強(qiáng)勢(shì)。

    繼最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)之后，“布達(dá)佩斯大飯店”又相繼斬獲最佳藝術(shù)執(zhí)導(dǎo)、最佳化妝與造型和最佳原創(chuàng)配樂三座小金人。

    其中，最佳藝術(shù)執(zhí)導(dǎo)獎(jiǎng)，擊敗了“星際穿越”和“模仿游戲”。

    最佳化妝與造型獎(jiǎng)，擊敗了“狐貍獵手”和“銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)”。

    最佳原創(chuàng)配樂獎(jiǎng)，擊敗了“星際穿越”、“狐貍獵手”和“萬物理論”三部作品。

    其中，最佳原創(chuàng)配樂值得一提，“星際穿越”的漢斯季默nsr本來是大熱門，非常有希望自1994年憑借“獅子王”登頂之后，時(shí)隔二十年再次品嘗小金人滋味但最終，獎(jiǎng)項(xiàng)還是歸屬于法國作曲家亞歷山大迪普拉nrsp

    這位先后六次贏得提名卻始終沒有能夠得獎(jiǎng)的作曲家，今年憑借著“模仿游戲”和“布達(dá)佩斯大飯店”斬獲了雙提名，終于首次得獎(jiǎng)。

    至此，“布達(dá)佩斯大飯店”以四座小金人獎(jiǎng)杯，在頒獎(jiǎng)典禮前半段強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑，一掃黑客事件所產(chǎn)生的連帶影響，再次重現(xiàn)最佳影片的希望曙光，這也為頒獎(jiǎng)典禮后半段的懸念增添了更多神秘色彩。

    不過，“布達(dá)佩斯大飯店”終究不是“地心引力”那樣以強(qiáng)大技術(shù)掌控全局的電影，在技術(shù)部門無法完成橫掃，這也使得其他作品得到了機(jī)會(huì)。
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