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    牽手。擁抱。

    如此的動作包含了太多個人信息，更多展現出了個人的情緒，而剝離了卡西安與琴厄索反抗軍的身份，也就剝離了如此犧牲的背后意義。

    直白一點解釋就是這可以看做是卡西安與琴厄索愛情的迸發與毀滅，卻無法感受到整個反抗軍小隊為之犧牲的悲壯。

    藍禮反對如此詮釋方式，他不認為這是打開最后一場戲的正確方式，卡西安和琴厄索之間的情感類似于愛情卻高于愛情，僅僅用“愛情”來束縛這段關系，無疑是膚淺而粗暴的，那應該是一種凌駕于人類基本情感之上的“love”

    對自己家人朋友和愛人、對自己所熱愛的這片土地和世界，對自己堅定不移擁護追隨的信仰與夢想。

    這是一種“大愛”。

    如果僅僅只是落于卡西安和琴厄索的肩頭，那么對整個反抗軍小隊、對于整部電影、對于他們犧牲自己而奮斗的事業，這都是一種忽略和輕視；正如加里斯的構想一般，這一場戲寄托了更加沉重也更加深刻的意義，只是，問題就在于，加里斯不知道應該如何闡述又如何陳述，如何將想法演變成為鏡頭。

    如果通過文字，可以清晰準確地描述出來；但通過鏡頭，導演與演員應該如何合作，呈現出那份偉大與恢弘呢？

    這就是電影的魅力來源有些導演，可能選擇旁白的方式，笨拙而直白地闡述出來，將自己的理念灌輸給觀眾；但有些導演，則選擇鏡頭來講述自己的理念，那些光線、構圖、視角與演員的表演融合在一起，細細講述那些隱藏在深處的涌動暗潮，將反思的空間留給觀眾，這才是真正高明的做法。

    但現在有一個問題，這是一部商業電影，加里斯不可能如同泰倫斯馬利克一般一點一點地細細雕琢鏡頭，甚至不可能花費太多時間在情感的敘述呈現上，否則就將陷入煽情的窠臼邁克爾貝就是不好的示范。

    分寸，尺度，分量，這就是加里斯諸多想法之上的枷鎖，這也使得他束手束腳起來，最終構想出來的畫面和表演也就被藍禮否定了。

    那么，藍禮又有什么想法呢？

    這無疑是一個難題。

    “地心引力”的結尾給予了藍禮靈感，在電影的最后，瑞恩斯通死里逃生，跌落湖水之中，如同回歸母體一般，然后一步一步重新擺脫母體，如同猿人進化成為人類一般，再次學習用自己的雙腿站立起來，最終頂天立體地依靠雙腳直立。

    阿方索卡隆僅僅只用了一個鏡頭，就將人類與地心引力之間相互依存卻又相互排斥的關系呈現出來。
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