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    所以，漫威系列的鏡頭調(diào)度和場面構(gòu)建都被斥責沒有任何想象力，就連視覺特效的主要框架都由凱文-費奇拍板，導(dǎo)演能夠賦予作品的，也就只剩下角色個人魅力了——那些見縫插針、芝麻大小的幽默包袱所構(gòu)建起來的人設(shè)，就是電視導(dǎo)演所擅長的部分。

    漫威的成功經(jīng)驗，無疑是“星戰(zhàn)系列”的最佳借鑒。如同凱文-費奇在漫威的位置，凱瑟琳-肯尼迪在“星戰(zhàn)系列”的地位只高不低，而且，凱瑟琳的控制欲更加強大也更加鐵腕，這也使得“星戰(zhàn)系列”的導(dǎo)演被業(yè)內(nèi)人士調(diào)侃為“牽線木偶”。

    現(xiàn)在出現(xiàn)問題的，就是導(dǎo)演。

    “星戰(zhàn)系列”與漫威稍稍不同。

    漫威系列在全面崛起之前，超人氣角色蜘蛛俠的版權(quán)并不屬于迪士尼，這也使得迪士尼從鋼鐵俠入手，隨后出現(xiàn)在雷神、銀河護衛(wèi)隊、蟻人、奇異博士等等超級英雄，全部都不是漫威漫畫的一線人氣角色，這也意味著粉絲基礎(chǔ)相對薄弱、給予了迪士尼更多空間塞入他們所構(gòu)思的“人設(shè)”。

    換而言之，迪士尼擁有更多發(fā)揮空間。

    但“星戰(zhàn)系列”卻是北美地區(qū)的國民系列，喬治-盧卡斯已經(jīng)構(gòu)建出了一個完整的世界觀，強大扎實的粉絲基礎(chǔ)給凱瑟琳-肯尼迪施加了難以置信的巨大壓力，她的一舉一動都可能引發(fā)狂熱粉絲的行動，他們是絕對不會允許凱瑟琳怠慢乃至于糟蹋自己的精神支柱，沸沸揚揚的聲浪從來就不曾停止過，這也使得籌備工作舉步維艱。

    就連盧卡斯影業(yè)內(nèi)部都產(chǎn)生了分歧。

    一部分人認為，他們應(yīng)該啟用大牌導(dǎo)演，因為“星戰(zhàn)系列”的導(dǎo)演可是喬治-盧卡斯，導(dǎo)演分量不夠，那是絕對無法讓粉絲滿意的——而一旦選擇大牌導(dǎo)演，即使作品不如預(yù)期，粉絲也可以把責任推到導(dǎo)演身上，而不是盧卡斯影業(yè)。

    一部分人則認為，他們應(yīng)該啟用無名導(dǎo)演，遵循漫威系列的腳步，把創(chuàng)意、風格和框架等等掌控在自己手中，無視粉絲的請求——他們只知道大牌導(dǎo)演，卻不知道導(dǎo)演是否適合作品風格，更何況，即使是大牌導(dǎo)演也不見得能夠讓他們滿意；比起導(dǎo)演來說，還是風格更重要，這也就是漫威搶在dc之前大獲成功的重要原因之一。

    因為“星戰(zhàn)系列”的重新啟動，太過龐大太過恢弘也太過艱難，承載了無數(shù)厚望，推進工作始終舉步維艱，現(xiàn)在處于起步階段——萬事開頭難，凱瑟琳-肯尼迪就面臨更多未知因素了，即使她殺伐果決、手腕強硬，難免也需要站在全局角度進行考量，方方面面影響之下，困難的出現(xiàn)也是完全可以預(yù)料的。

    “星球大戰(zhàn)：原力覺醒”選擇了jj-艾布拉姆斯執(zhí)掌導(dǎo)筒，從業(yè)內(nèi)人士角度來說，以“迷失”起家之后又以“科洛弗檔案”成名的艾布拉姆斯，無疑是當今這一批導(dǎo)演之中的科幻第一人，他對科幻作品的理解備受肯定，2009年的“星際迷航”備受好評更是讓他確立了地位，這也使得他接管了“碟中諜4”的制作人工作——能夠得到湯姆-克魯斯的認可，這無疑是又一次進步。

    盡管去年的“星際迷航：暗黑無界”遠遠沒有能夠達到預(yù)期，但艾布拉姆斯的鏡頭調(diào)度能力還是展現(xiàn)出了一定的電影質(zhì)感，這也是業(yè)內(nèi)人士沒有吐槽艾布拉姆斯是“電視導(dǎo)演”的根本原因，這也使得艾布拉姆斯得到了凱瑟琳的認可，最終確定為星戰(zhàn)系列重啟的第一位導(dǎo)演。

    但事實上，從影迷角度來說，卻始終不曾認可艾布拉姆斯。一來，他的鏡頭調(diào)度和畫面構(gòu)圖缺少想象力，盡管不能說是電視質(zhì)感，但也沒有能夠擺脫小屏幕的局限，想象力的匱乏也是他與喬治-盧卡斯的本質(zhì)差距；二來，他對人物脈絡(luò)和人性探討的挖掘是遠遠不夠的，這使得他的科幻電影都顯得淺薄，絕對不是科幻影迷們所期待看到的發(fā)展方式。
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