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    藍(lán)禮沒(méi)有回應(yīng)，因?yàn)檫@些都是導(dǎo)演自己的工作，他沒(méi)有必要插手——除非是他成為制片人，而導(dǎo)演開(kāi)口求助了。

    “哦，抱歉，我又開(kāi)始自言自語(yǔ)了。”歐格斯很快就意識(shí)到了自己的毛病又犯了，然后長(zhǎng)長(zhǎng)吐出一口氣，“我覺(jué)得，劇本經(jīng)過(guò)修改之后，必然能夠恍然一新，但現(xiàn)在的問(wèn)題就在于，許多人物細(xì)節(jié)應(yīng)該如何豐滿，我沒(méi)有一個(gè)清晰的思路，就好像角色富有生命力一般，不是我來(lái)設(shè)定，而應(yīng)該是角色擁有自己的發(fā)展?！?

    “你覺(jué)得，我們可以一邊拍攝一邊修改劇本嗎？我的意思是，我們可以同時(shí)進(jìn)行，在需要的時(shí)候就坐下來(lái)討論，探討劇情的發(fā)展和人物的變化，還是說(shuō)，你覺(jué)得應(yīng)該把劇本完成之后，再投入拍攝呢？”

    歐格斯抬起視線，詢問(wèn)藍(lán)禮的意見(jiàn)。

    “我沒(méi)有嘗試過(guò)，但我覺(jué)得這是非常有趣的一次挑戰(zhàn)?！彼{(lán)禮實(shí)話實(shí)說(shuō)——其實(shí)，不是所有導(dǎo)演都有劇本的，就好像大名鼎鼎的家/衛(wèi)-王。

    當(dāng)初拍攝“春/光/乍泄”、“2046”等作品的時(shí)候，演員是沒(méi)有劇本的，他們根本不知道自己在表演什么，除了導(dǎo)演之外，根本就沒(méi)有人知道故事的劇情和脈絡(luò)，但事實(shí)上，就連導(dǎo)演自己都沒(méi)有一個(gè)完整劇本，基本就是想到哪兒就拍攝到哪兒；每一天，演員們?cè)谡酵度肱臄z之前，拿到幾句臺(tái)詞和一些情緒，然后就直接開(kāi)拍了，很多時(shí)候，演員都不清楚自己的角色正在做什么。

    邊拍邊寫劇本，如此情況在好萊塢的成熟流水線上確實(shí)不太常見(jiàn)，但也不是沒(méi)有，主要還是看導(dǎo)演的風(fēng)格；一邊拍攝一邊修改劇本的情況，那就數(shù)不勝數(shù)了。

    不過(guò)，藍(lán)禮從來(lái)不曾經(jīng)歷過(guò)如此情況，即使是當(dāng)初“超脫”，托尼-凱耶也只是在劇本基礎(chǔ)上不斷調(diào)整情緒，演員對(duì)于整個(gè)故事和角色都是有清晰認(rèn)識(shí)的；如果現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整臺(tái)詞，甚至是臨場(chǎng)創(chuàng)作劇情走向，那對(duì)于演員就將提出更高要求，這也是表演的另外一種形式。

    老實(shí)說(shuō)，藍(lán)禮有些躍躍欲試。

    朝/偉-梁和子/怡-章等演員拍攝了家/衛(wèi)-王的作品之后，他們都叫苦不迭，甚至公開(kāi)表示以后永遠(yuǎn)都不會(huì)再接他的戲了，因?yàn)槟谴_實(shí)是一種可怕的折磨；但下一次導(dǎo)演呼喚，他們還是老老實(shí)實(shí)地現(xiàn)身。

    現(xiàn)在藍(lán)禮就有些向往這種“折磨”，與以前的所有表演經(jīng)歷都不同的折磨，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮也許能夠觸發(fā)不同的創(chuàng)作靈感，這勢(shì)必是一件非常有趣的事情。

    但期待歸期待，藍(lán)禮還是需要詢問(wèn)一件事，“歐格斯，你現(xiàn)在的意思是，你準(zhǔn)備正式向我發(fā)出表演邀請(qǐng)嗎？你已經(jīng)放棄了杰森-克拉克的想法，愿意使用我了嗎？”

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