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    “歐格斯-蘭斯莫斯（yorgos-lanthimos）。你聽說過他的名字嗎？”安迪也收斂了心緒，重新回到了正事上來，語調(diào)和語氣也都恢復(fù)了正常。

    希臘本土土生土長的歐格斯-蘭斯莫斯可以算是一位大器晚成的導(dǎo)演，因?yàn)橄ＥD電影在近代已經(jīng)完全沒落，整個(gè)電影制作環(huán)境都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能算出色，某種程度上也限制了歐格斯的崛起，一直到2001年二十八歲的時(shí)候，他才拍攝出了處女作“我最好的朋友”。

    當(dāng)然，相較于那些四十歲、五十歲才開竅的導(dǎo)演來說，歐格斯的“大器晚成”就應(yīng)該是“年少成名”更為恰當(dāng)了，因?yàn)閺奶幣鏖_始，歐格斯就漸漸形成了自己的風(fēng)格，以冰冷的廣角和突兀的配樂來制造出劇作里的荒誕與嘲諷，黑色的氣質(zhì)始終洋溢其間。

    2009年，歐格斯執(zhí)導(dǎo)了自己的第三部作品，“狗牙”，這部作品入圍了戛納電影節(jié)的一種關(guān)注單元，并且摘下一種關(guān)注的大獎(jiǎng)，讓沉寂多年的希臘電影重新出現(xiàn)在了全世界眼前，最終一鼓作氣地殺入了次年奧斯卡最佳外語片的五強(qiáng)席位，奠定其業(yè)內(nèi)聲望。

    在那之后，歐格斯幾乎是以一步一臺(tái)階的姿態(tài)快速攀升，短短十年時(shí)間里就與保羅-托馬斯-安德森、韋斯-安德森等導(dǎo)演并列為新世紀(jì)之后的杰出創(chuàng)作者行列。

    歐格斯并不是高產(chǎn)導(dǎo)演，從2009年的“狗牙”開始，到2019年的十年期間，他一共只有六部作品而已——包括“狗牙”在內(nèi)。

    2010年，擔(dān)任制片人而不是導(dǎo)演、并且在親自參與出演的作品“艾登堡”，入圍威尼斯電影節(jié)主競賽，最終摘下最佳女主角獎(jiǎng)；2011年，“阿爾卑斯”，自編自導(dǎo)，再次入圍威尼斯主競賽，勇奪最佳編劇獎(jiǎng)；2017年，“圣鹿之死”，自編自導(dǎo)，戛納電影節(jié)主競賽的最佳編劇獎(jiǎng)。

    然后就是2018年，歐格斯首次執(zhí)導(dǎo)了非自己編劇的作品，“寵兒”，這部作品也迅速成為了他的職業(yè)生涯第一個(gè)巔峰，先在威尼斯電影節(jié)贏得評審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳女演員兩座獎(jiǎng)杯；而后又在奧斯卡贏得十項(xiàng)提名強(qiáng)勢領(lǐng)跑，其中包括了最佳影片、最佳導(dǎo)演、兩個(gè)最佳女配角等一系列提名，最終斬獲最佳女主角小金人。

    毫不夸張地說，歐格斯的崛起速度非常迅猛也非常兇悍，幾乎每一次出手都能夠滿載而歸，自“狗牙”之后還不曾失手。整個(gè)創(chuàng)作靈感處于一種巔峰狀態(tài)，儼然已經(jīng)成為了歐洲電影領(lǐng)域里不可或缺的一部分——

    然后還在英語電影世界里站穩(wěn)了腳跟。不是所有歐洲藝術(shù)導(dǎo)演都能夠在英語電影市場闖蕩出一片天地的。

    這里就必須提起歐格斯的第一部英語作品了：“龍蝦”。

    這部2015年入圍了戛納電影節(jié)主競賽單元的作品，故事設(shè)定在了一個(gè)虛構(gòu)的近未來社會(huì)，居民的婚戀受到嚴(yán)格控制管理。根據(jù)規(guī)定，單身者要被集中轉(zhuǎn)移到一家酒店里，他們必須在四十五天之內(nèi)找到一個(gè)匹配的伴侶，失敗者就會(huì)被轉(zhuǎn)化成為一種自選的動(dòng)物，并被流放到森林里。為了延長四十五天的期限，酒店里的單身者們還會(huì)到森林里狩獵其他逃亡的單身者。

    整個(gè)故事背景延續(xù)了歐格斯一貫的黑色荒誕，從“狗牙”開始到后來的“圣鹿之死”，歐格斯總是擅長在當(dāng)代社會(huì)之中挖掘出一個(gè)小小的部分，攫取出其中的問題，然后設(shè)置出詭異奇特到近乎科幻的框架，賦予故事一種類似于烏托邦的視角，進(jìn)而折射出社會(huì)問題，這無疑是歐格斯作品的標(biāo)志性特色。
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