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    “即使在拍攝鏡子投射的畫面時(shí)，依舊簡單粗暴地使用了正反打技術(shù)。這種固執(zhí)可絕對(duì)不是普通人能夠擁有的，導(dǎo)演，你確定你愿意開放耳朵嗎？”

    藍(lán)禮所說的是“你不在那兒”里的鏡頭運(yùn)用，托德-海因斯并不缺少技術(shù)、而是對(duì)自己的審美判斷有著近乎偏執(zhí)的堅(jiān)持，他也毫不留情地戳穿了導(dǎo)演的說辭。

    所謂正反打，其實(shí)是導(dǎo)演技巧里最基礎(chǔ)也最頻繁的一項(xiàng)技術(shù)，普遍運(yùn)用于人物對(duì)話場景、也就是兩個(gè)人面對(duì)面的時(shí)候，鏡頭對(duì)著人物進(jìn)行互相切換。一般的取景為“越肩”，也就是越過背向攝像機(jī)之人的肩膀拍攝說話對(duì)手的正面，然后切換插入幾個(gè)不帶肩膀背影的特寫鏡頭作為正反打組合的補(bǔ)充。

    除此之外，正反打是基礎(chǔ)技術(shù)，以此延伸的內(nèi)反打和外反打技術(shù)還有更多變化，但歸根結(jié)底就是拍攝對(duì)話的一項(xiàng)基礎(chǔ)技術(shù)。在商業(yè)電影里，正反打技術(shù)被普遍使用，因?yàn)榧夹g(shù)含量比較低，拍攝非常容易，也不需要細(xì)細(xì)思考和布局，信手拈來；但在藝術(shù)電影里，頻繁使用的話，往往就會(huì)認(rèn)為導(dǎo)演缺乏想象力和調(diào)度力，這對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作來說是一種消極態(tài)度。

    當(dāng)然，也有像托德這樣的導(dǎo)演，他們能夠靈活運(yùn)用諸多高深技術(shù)，有時(shí)候卻偏執(zhí)地采用基礎(chǔ)技術(shù)來完成拍攝，他們也有自己的考量，那又是另外一回事了。

    托德卻也不生氣，點(diǎn)點(diǎn)頭表示了贊同，“意見，還是要聽的；討論，還是要進(jìn)行的，但拍攝的時(shí)候應(yīng)該如何調(diào)整，那是我的自由?！?

    托德的理所當(dāng)然讓藍(lán)禮笑了起來，“我沒有辦法反駁，這就是導(dǎo)演的特權(quán)，不是嗎？”

    “如果你愿意執(zhí)行制片人的權(quán)力，我想，我也沒有太多余地能夠反抗，不是嗎？畢竟，我不是掏錢的那個(gè)?！蓖械戮瓦@樣輕描淡寫地還擊了回來，有點(diǎn)抬杠的意思，廚房里的空氣也就稍稍有些冷卻了下來。

    就在此時(shí)，廚房門口傳來了腳步聲，可以明顯察覺到緊急剎車的摩擦聲，托德和藍(lán)禮雙雙朝著門口投去了視線，然后就可以看到一名工作人員滿臉錯(cuò)愕的表情，慢了半拍說道，“……導(dǎo)演，一切準(zhǔn)備就緒了。耶穌-見鬼的-基督，真的是藍(lán)禮。”說完之后，他才意識(shí)到自己失言了，轉(zhuǎn)頭就開始逃跑。

    托德雙手背在了身后，“走吧，準(zhǔn)備過去看看拍攝嗎？既然都來到了這里，你也總是要看看拍攝進(jìn)程，我是不是只會(huì)使用正反打技術(shù)。”

    這……小心眼，居然還是耿耿于懷地記仇，藍(lán)禮為了轉(zhuǎn)移目標(biāo)而前來拜訪導(dǎo)演，結(jié)果被導(dǎo)演認(rèn)為前來監(jiān)督，甚至可能是前來干涉導(dǎo)演的工作，目的是達(dá)成了，但軌道偏離的程度是不是太厲害了一些？

    但……現(xiàn)在后悔也已經(jīng)來不及了。藍(lán)禮乖乖地跟隨在托德的身后，朝著大廳方向走了過去。

    “各位，藍(lán)禮前來探班了?！蓖械抡驹诹舜髲d門口，毫無預(yù)警地就說了一聲，就好像阿貓阿狗經(jīng)過劇組一般，然后就從旁邊的通道鉆了過去。

    剛好緊隨其后到達(dá)的藍(lán)禮就被讓開位置“展示”在眾人面前，齊刷刷的眼神就全部朝著藍(lán)禮投射了過來，而托德那滿不在乎的語氣更是顯得隨意，這又讓現(xiàn)場氣氛變得微妙起來。

    眾人的眼神都隱隱有些困惑，似乎不太明白托德的語氣到底是怎么回事，而明白其中原因的藍(lán)禮也不能公開批評(píng)導(dǎo)演的作品，這就顯得有些曖/昧了。
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