第(1/3)頁

    “即使在拍攝鏡子投射的畫面時，依舊簡單粗暴地使用了正反打技術。這種固執可絕對不是普通人能夠擁有的，導演，你確定你愿意開放耳朵嗎？”

    藍禮所說的是“你不在那兒”里的鏡頭運用，托德-海因斯并不缺少技術、而是對自己的審美判斷有著近乎偏執的堅持，他也毫不留情地戳穿了導演的說辭。

    所謂正反打，其實是導演技巧里最基礎也最頻繁的一項技術，普遍運用于人物對話場景、也就是兩個人面對面的時候，鏡頭對著人物進行互相切換。一般的取景為“越肩”，也就是越過背向攝像機之人的肩膀拍攝說話對手的正面，然后切換插入幾個不帶肩膀背影的特寫鏡頭作為正反打組合的補充。

    除此之外，正反打是基礎技術，以此延伸的內反打和外反打技術還有更多變化，但歸根結底就是拍攝對話的一項基礎技術。在商業電影里，正反打技術被普遍使用，因為技術含量比較低，拍攝非常容易，也不需要細細思考和布局，信手拈來；但在藝術電影里，頻繁使用的話，往往就會認為導演缺乏想象力和調度力，這對藝術創作來說是一種消極態度。

    當然，也有像托德這樣的導演，他們能夠靈活運用諸多高深技術，有時候卻偏執地采用基礎技術來完成拍攝，他們也有自己的考量，那又是另外一回事了。

    托德卻也不生氣，點點頭表示了贊同，“意見，還是要聽的；討論，還是要進行的，但拍攝的時候應該如何調整，那是我的自由。”

    托德的理所當然讓藍禮笑了起來，“我沒有辦法反駁，這就是導演的特權，不是嗎？”

    “如果你愿意執行制片人的權力，我想，我也沒有太多余地能夠反抗，不是嗎？畢竟，我不是掏錢的那個。”托德就這樣輕描淡寫地還擊了回來，有點抬杠的意思，廚房里的空氣也就稍稍有些冷卻了下來。

    就在此時，廚房門口傳來了腳步聲，可以明顯察覺到緊急剎車的摩擦聲，托德和藍禮雙雙朝著門口投去了視線，然后就可以看到一名工作人員滿臉錯愕的表情，慢了半拍說道，“……導演，一切準備就緒了。耶穌-見鬼的-基督，真的是藍禮。”說完之后，他才意識到自己失言了，轉頭就開始逃跑。

    托德雙手背在了身后，“走吧，準備過去看看拍攝嗎？既然都來到了這里，你也總是要看看拍攝進程，我是不是只會使用正反打技術。”

    這……小心眼，居然還是耿耿于懷地記仇，藍禮為了轉移目標而前來拜訪導演，結果被導演認為前來監督，甚至可能是前來干涉導演的工作，目的是達成了，但軌道偏離的程度是不是太厲害了一些？

    但……現在后悔也已經來不及了。藍禮乖乖地跟隨在托德的身后，朝著大廳方向走了過去。

    “各位，藍禮前來探班了。”托德站在了大廳門口，毫無預警地就說了一聲，就好像阿貓阿狗經過劇組一般，然后就從旁邊的通道鉆了過去。

    剛好緊隨其后到達的藍禮就被讓開位置“展示”在眾人面前，齊刷刷的眼神就全部朝著藍禮投射了過來，而托德那滿不在乎的語氣更是顯得隨意，這又讓現場氣氛變得微妙起來。

    眾人的眼神都隱隱有些困惑，似乎不太明白托德的語氣到底是怎么回事，而明白其中原因的藍禮也不能公開批評導演的作品，這就顯得有些曖/昧了。
    第(1/3)頁