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    “骨肉皮”這一詞匯的起源時間已經無法考據，但巔峰時期卻毋庸置疑是六十年代，帶有濃郁而鮮明的時代特征。

    這一詞匯是用來形容一個特定群體，她們的追求就是與公眾人士發生關系包括演員、歌手和作家等等等等，其中大多數情況都是身體關系，只有少數情況是柏拉圖式的精神關系，曾經盛極一時，甚至可以稱為是一種社會現象，而在六十年代，骨肉皮就特指那些試圖與搖滾樂隊發生“性”關系的女歌迷。

    彼時，宣傳手段和娛樂產業還沒有現在如此完善，搖滾樂隊的主要宣傳方式就是巡回演出，一年時間的三分之二乃至更多，全部都是奔波在旅途之中，一座城市可能就停留一天，然后搭乘著巡演大巴前往下一座城市，幾乎所有時間都在路上，漫長而枯燥的旅途讓搖滾樂手們必須尋找樂趣打發時間。

    攜帶女友或者妻子加入旅程不是一個選擇，一來是因為旅程太過顛簸，長時間旅行著實需要消耗非常多精力和體力；二來是因為擔心她們與樂隊其他成員摩擦出火花，那么綠帽子就是大概率事件了。

    在如此背景下，骨肉皮就出現了。

    那是一個嬉皮士和“****全面蓬勃發展的年代，無數年輕女性們紛紛走出家門，崇拜著搖滾樂隊的精神解放與自由，并且渴望與他們近距離接觸，乃至于發生關系，一方面是追求思想和身體的自由；另一方面則是如同收集勛章一般成為自己的炫耀資本，于是，她們與樂隊成員一拍即合，紛紛以“樂隊助理”的身份加入巡演，讓枯燥的旅途變得妙趣橫生。

    在六十年代，“骨肉皮”是一個褒義詞。

    因為當時樂隊成員們非常尊重且呵護女性，滾石樂隊就是圈內赫赫有名的代表紳士，他們把骨肉皮們當做繆斯和靈感源泉，由此撰寫了不少傳世經典樂章，其中，米克-賈格爾（mik-jagger）的女友就非常著名，瑪麗安妮-菲斯福爾（marianne-faithfull），她不僅是米克的女友，還幾乎是整個樂隊的女友，她就是骨肉皮的典型代表，當時年僅十八歲的瑪麗安妮就在樂隊的幫助下，走向歌壇，后來還成為了一名藝人，推出不少作品。

    遺憾的是，七十年代重金屬出現之后，更加繁榮也更加普及的骨肉皮卻也失去了味道，在音樂成就上足以載入史冊的齊柏林飛船讓骨肉皮文化走向了地獄，樂隊成員幾乎都有“性”變/態傾向，變換著手法來折磨那些女孩，然后骨肉皮就漸漸成為了他們的玩物，待遇甚至比寵物都不如，最后整個文化就徹底墮落了下去。

    現在，骨肉皮已經完完全全演變成為了一個負面詞匯，幾乎與“妓/女”、“動作電影女明星”等等是同樣的意思。

    剛剛諾蘭用“骨肉皮”來形容眼前的場景，一時之間，藍禮也不知道應該正確還是錯誤，但可以肯定的是，那份追星的狂熱之心，和六十年代的骨肉皮確實是非常相似的追逐著自己的偶像踏遍巡演的每一座城市，把生活和現實全部都暫時拋在腦后，只是單純地沉浸在“靠近偶像”的喜悅心情之中。

    如此角度來，諾蘭的比喻也算是到位，簡單明了地回答了安妮的問題，但細想起來，總覺得怪怪的。

    沒有辦法，藍禮還是太過年輕，無論是上一世還是這一世，他都不曾經歷過六十年代和七十年代的搖滾狂潮，現在對于骨肉皮這一詞匯的理解還是比較傾向于當代形式。雖然黃金時代的電影留下了無數印象，類似于“逍遙騎士”這樣與搖滾精神息息相關的電影也看了不少；但搖滾確實沒有深入追本溯源過，這讓藍禮忍不住想著：他是不是應該了解了解呢？

    想著想著，思維就發散了開來，然后車廂的劇烈搖晃就打斷了藍禮的思緒，包括安妮和諾蘭的交談也被打斷，視線慌亂地左右搜尋一番，緊接著就看到兩側的車輛正在試圖靠近，因為距離太近而導致司機的方向盤有些顫抖。

    有一些基本交通規則是即使沒有駕照的人們也應該了解的常識，比如紅燈停綠燈行，再比如眼前正在上演的如此狀況車輛與車輛之間需要保持一定距離，否則容易發生碰撞事故，稍稍緊張或者慌亂一些，那么事故就可能一發不可收拾了。
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