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    從“美國隊長2”到“哥斯拉”再到“x戰(zhàn)警逆轉(zhuǎn)未來”，2014年的暑期檔顯得不溫不火，始終沒有能夠徹底引爆，不僅沒有出現(xiàn)首映周末票房破億的作品，就連后續(xù)票房的走勢曲線似乎都壓抑著能量等待爆發(fā)，整體市場稍顯沉悶。

    “星際穿越”的登場也依舊沒有能夠改變現(xiàn)狀。

    但緊接著，“藍(lán)禮-霍爾”的名字所蘊(yùn)含的話題效應(yīng)開始緩緩發(fā)酵，雖然票房數(shù)字沒有能夠點燃市場，討論熱潮卻在社交網(wǎng)絡(luò)之上開始迅速蔓延。

    對真正硬核科幻愛好者來說，以及對于懵懵懂懂了解些許皮毛的業(yè)余觀眾來說，他們都紛紛開始針對電影的理論漏洞發(fā)起了兇猛的吐槽攻擊。前者是真心實意地從物理以及天文角度對電影展開分析，后者則是不懂裝懂地發(fā)表著自以為是的想法，試圖以批判電影來證明自己的存在感，但不管是前者還是后者，他們齊心協(xié)力地把爭議徹底引爆——非本意地合作了一把。

    客觀來說，所有科幻電影和小說以及其他相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作，或多或少都存在著硬傷，畢竟電影不是科研論文，而創(chuàng)作者也不具備如此高深的能力建立一個理論框架或者討論一個理論知識，否則藝術(shù)創(chuàng)作者就應(yīng)該是物理學(xué)家或者天文學(xué)家了——即使準(zhǔn)備工作再詳細(xì)再認(rèn)真再真實，漏洞還是在所難免的。

    “星際穿越”和“地心引力”都是如此，它們都是在理論框架基礎(chǔ)之上進(jìn)行再創(chuàng)作，進(jìn)而演變成為一種藝術(shù)，為了戲劇效果，往往需要制造出跌宕起伏的劇情，甚至是不切實際的浪漫想法——

    以“地心引力”為例，當(dāng)初前任宇航員加勒特-萊斯曼就以官方立場表示，電影的整體理論框架是真實可信的，但劇本之中利用滅火器太空漫步、沒有休斯頓地面支持的獨立飛行、切換不同國家飛行器等等劇情細(xì)節(jié)卻是脫離實際狀況的。不過，電影之所以為電影，就是在現(xiàn)實基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，繼而達(dá)到娛樂和熏陶的效果，因此，加勒特還是非常喜歡“地心引力”這部作品。

    當(dāng)初，“地心引力”上映的時候，同樣也引發(fā)了諸多爭議和駁斥，但加勒特的解釋說明還是說服了觀眾，這也為電影的票房爆發(fā)埋下了伏筆。

    可是，“星際穿越”的漏洞著實太過明顯，想要忽略都無比困難。

    第一，大型蟲洞很難存在，人類也無法穿越蟲洞；第二，進(jìn)入黑洞之后，所有一切都勢必被撕裂，根本不可能活著出來。

    這也使得“星際穿越”在各大專業(yè)論壇以及社交網(wǎng)絡(luò)之上成為了無數(shù)人的吐槽對象——與“地心引力”的嚴(yán)謹(jǐn)相比較，諾蘭兄弟在劇本設(shè)置層面上就遇到了無法繞過去的明顯理論漏洞，這也令無數(shù)觀眾們吐槽不已。

    尤其是那些不懂裝懂的仇恨者們，恨不得揪著一個錯誤就把“星際穿越”死死地踩在腳底，以此來證明自己的“專業(yè)”，以及比諾蘭兄弟還要高人一等的優(yōu)越感，嚷嚷著“就連這個基本常識都不知道還寫科幻劇本”，得意洋洋地賣弄著自己的存在感。

    不過，爭議之所以是爭議，這也就意味著反對者的另一邊還有支持者。

    “星際穿越”所呈現(xiàn)出來的太空畫面無疑是科幻電影歷史上值得銘記的一頁，諾蘭首次在大屏幕上呈現(xiàn)出了美輪美奐的蟲洞與黑洞影響——而所有模型全部都來自斯蒂芬-霍金的原型，將那些課本和論文里的理論知識全部呈現(xiàn)在了畫面上，其中的震撼不言而喻，而那些理論漏洞也成為了好萊塢電影的美化部分。
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