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    搖臂攝像機鏡頭緩緩地上升起來，從地平線的位置一路攀升到了三層樓的高度，居高臨下地將整個畫面全部都捕捉到鏡頭之中，包括了歐文和克萊爾，也包括了遠端景象，以一個全景的方式把所有內容都呈現在觀眾面前。

    但……什么都沒有！

    梅蘭妮和陳子浩在監視器屏幕之上什么都看不到，眼前的平原和山丘之上就是空蕩蕩的一片開闊空地，除了草地和樹木之外，什么都沒有，就連路過的鳥兒或者動物都沒有，安靜得如同一片死地。

    這，這到底是怎么回事？歐文和克萊爾又到底在看什么？

    視覺和感覺之間的鮮明落差讓梅蘭妮重新從虛幻回到了現實，此時才恍然大悟，一切都只是拍戲而已，隨后通過歐文和布萊爾的臺詞，梅蘭妮也明白了全景畫面到底看到了什么：遍地全部都是腕龍的尸體。

    當然，拍攝現場不可能制造出一大堆小山般的腕龍尸體，這些細節全部都需要后期電腦特效來完成制作。所以，監視器畫面就出現了這樣的反差，歐文和克萊爾看見了一片空地，卻需要作出凝重而意外的表情。

    此時再次回想剛剛藍禮和布萊絲的表演，梅蘭妮卻忍不住細細回味起來不能說她已經百分百地投入其中，但她確實通過監視器屏幕感受到了那股真情實感的流露，那些細膩而錯雜的情緒在任何時候任何場景都是能夠喚醒共鳴的，甚至能夠讓人們忽略周圍場景的荒謬。

    “你說，舞臺劇是不是就是這樣的道理？”梅蘭妮忽然好奇起來，對著陳子浩討論起來，“站在狹窄的舞臺上，那些簡陋的布局和場景，根本沒有任何真實感可言，但演員們依舊可以通過自己的表演，把故事和情感傳遞給觀眾，讓觀眾忽略整個環境的荒謬，進入到故事中？”

    如此聯想一番，梅蘭妮就越發覺得有道理起來，現在再回味剛剛的表演，藍禮的眼神和表情所傳達出來的情感就能夠讓她感同身受，甚至沉浸在那股悲傷的哀悼情緒中，以至于后來也迫切地關注著平原全景之上的畫面，忍不住就踮起了腳尖，想要探知歐文和克萊爾所看到的場景。

    這的確非常奇妙，不是嗎？

    人人都知道，電影是造夢的工業，通過各式各樣的技術把人類的想象力都演變成為現實，眼前的恐龍就是最好的范例之一；但更多時候，人們都把功勞放在了導演和特效之上，往往容易忽略演員們對于“造夢”的貢獻。

    如果說演員在藝術電影或者劇情電影里的精彩表現，喚醒觀眾的情感共鳴，這是理所當然的一個共識；那么演員在商業電影或者爆米花大片里的生動演出，代替觀眾們進入自己想象的世界里體驗生活，并且說服觀眾，他們現在所看到的一切都是真實可信的，進而進入電影虛擬世界，那也是無可取代的“造夢”環節。

    嚴格來說，梅蘭妮不是一個電影愛好者，不要說藍禮的藝術作品了，就連暑期檔商業爆米花大片都沒有看過多少，之于她來說，電影就是一個簡單的娛樂手段，有些人喜歡，有些人則沒有那么感興趣。

    但此時，梅蘭妮卻隱隱開始覺得有趣起來，尤其是表演環節所賦予電影的魅力，這使得電影制作過程充滿了化學反應的火花碰撞，環節與環節之間的合作都可能因為不同人員的參與而演變出截然不同的化學反應

    梅蘭妮知道，她的審視角度和思考方式的確有些獨特，但她卻樂在其中。這就足夠了。

    等等，陳子浩為什么沒有反應？
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