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    藍(lán)禮確實(shí)沒有聽到周圍的聲響。

    熟悉藍(lán)禮工作模式的人就應(yīng)該知道，當(dāng)全身心投入劇本閱讀的時候，他對于外界的感知是無限趨近于零的；更何況，下午即將拍攝的這場戲絕對沒有看起來那么簡單。

    歐文和克萊爾重逢的這場戲，不僅是讓觀眾明白兩個人過往的關(guān)系而已，同時還需要埋下伏筆讓觀眾明白兩個人的分手原因值得深；分手之后，兩個人都面臨著自己的問題，這直接影響了兩個人的現(xiàn)狀，也間接影響了后續(xù)故事的發(fā)展脈絡(luò)——簡而言之，這是非常重要的一段劇情。

    當(dāng)然，科林的劇本依舊保持了輕松詼諧的風(fēng)格，沒有把歐文變成苦大仇深的滄桑男子，以油嘴滑舌的口花花來掩飾著自己的脆弱，這也在保證電影深刻內(nèi)涵的基礎(chǔ)上維持整體歡快的氣氛，讓觀影過程不會承擔(dān)太多的負(fù)擔(dān)；只不過，臺詞對話內(nèi)容卻與上一世相去甚遠(yuǎn)了。

    閱讀劇本，是一個塑造人格的過程，把那些背景故事和性格脈絡(luò)都構(gòu)思完畢，通過自己的解讀來完成表演；同時還是一個把握表演風(fēng)格以及情緒厚度的過程——年初在圣丹斯電影節(jié)上，藍(lán)禮就曾經(jīng)自我反思過“抗癌的我”這部電影的表演太過沉重，沒有能夠抽離自己的情緒，反而是讓電影失去了原本的喜劇基調(diào)；現(xiàn)在拍攝“侏羅紀(jì)世界”，藍(lán)禮則希望能夠做出更多嘗試。

    表演方式和表演內(nèi)容的結(jié)合需要尋找到全新的突破——如何在嬉笑怒罵之間把主題深度詮釋演繹出來，就好像比利-懷爾德和伍迪-艾倫兩位大師一般，荒誕黑色喜劇的調(diào)侃和戲謔卻能夠透露出主題的厚重來。

    雖然說比利-懷爾德和伍迪-艾倫都是編劇大師，他們的主題核心往往是通過劇本架構(gòu)來實(shí)現(xiàn)闡述的，但杰克-萊蒙、杰克-尼科爾森等老戲骨們卻總是能夠在信手拈來的表演中傳達(dá)角色的智慧，這也是表演的一部分。

    這就是藍(lán)禮需要學(xué)習(xí)進(jìn)步的部分。

    對于下午即將開拍的這場戲，藍(lán)禮是真心期待——從戰(zhàn)爭創(chuàng)傷到重回家園，再到親密關(guān)系的破碎與拒絕，然后進(jìn)展到轉(zhuǎn)移注意力地親近恐龍，重新找回了往日的活潑與開朗，但隱藏在玩世不恭外表之下的依舊是孤獨(dú)而脆弱的靈魂，這種轉(zhuǎn)變過程集中體現(xiàn)在一個角色上，最后又應(yīng)該如何呈現(xiàn)在大屏幕上呢？

    僅僅只是在腦海里想想，藍(lán)禮就忍不住想要摩拳擦掌了，他開始反反復(fù)復(fù)一遍又一遍地閱讀著臺詞，思考著臺詞背后的情緒，還有再次面對克萊爾的情緒，那種錯雜的情感應(yīng)該如何舉重若輕地展現(xiàn)出來，又避免過多地深入解讀，這確實(shí)需要藍(lán)禮完全集中注意力地深入思考。

    周圍有人在說話嗎？

    藍(lán)禮根本就沒有聽到，就如同風(fēng)聲和蟲鳴一般，全部都淪為了背景板，反反復(fù)復(fù)深入閱讀臺詞之后就可以捕捉到角色的性格塑造脈絡(luò)——

    有些臺詞不應(yīng)該這樣說，而有些臺詞的修飾則可以更換說法，這都是演員在構(gòu)建角色過程中的功課；只是，藍(lán)禮有些不太確定，在商業(yè)電影之中，臺詞需要如此精雕細(xì)琢嗎？太過精細(xì)了，是否反而容易破壞敘事節(jié)奏，而不如簡單粗暴一些？

    思緒在這里停頓了下來，藍(lán)禮覺得他應(yīng)該與科林面對面地探討一番，給出自己的意見，至于是否修改，則留給導(dǎo)演決定，他就老老實(shí)實(shí)地完成演員工作即可。
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