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    雖然說(shuō)斯蒂芬-金原著小說(shuō)奉獻(xiàn)出了無(wú)數(shù)經(jīng)典，“魔女嘉莉”、“迷霧”、“閃靈”、“肖申克的救贖”等等，但專業(yè)人士普遍認(rèn)為，他的小說(shuō)只能算是二流，重點(diǎn)還是在于編劇和導(dǎo)演——幾乎每年都有電影公司改編他的作品，但九十年代過(guò)后，經(jīng)典佳作就已經(jīng)銷聲匿跡了。

    所以，“改編自斯蒂芬-金小說(shuō)”的名號(hào)，已經(jīng)不能算是噱頭了。

    誰(shuí)都沒有想到，“小丑回魂”就這樣爆了。當(dāng)然，站在歷史高度上，這部電影的成功有著錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)代背景，如果換一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，可能就要慘敗了；但這不是藍(lán)禮現(xiàn)在需要考量的部分，最重要的是，項(xiàng)目來(lái)到了西西弗斯影業(yè)手中。

    既然“小丑回魂”能夠出現(xiàn)在藍(lán)禮的桌面上，這也就意味著改編版權(quán)不在新線影業(yè)手中，而是在制片人手中；同時(shí)，新線影業(yè)顯然沒有給予電影項(xiàng)目足夠的重視，談判過(guò)程中出現(xiàn)了分歧，這才導(dǎo)致了制片人開始尋找其他合作伙伴。

    值得注意的是，“小丑回魂”的制片人是一位叫做丹-林（Dan-Lin）的華裔，他的名字還可以在“無(wú)間行者”、“大偵探福爾摩斯”、“樂高大電影”等作品之中看到，顯然與華納兄弟的合作關(guān)系非常緊密。

    不過(guò)，他不是一名電影制作人——至少，他不會(huì)參與到電影制作的環(huán)節(jié)之中，他是專門負(fù)責(zé)尋找投資的制作人，也就是控制預(yù)算、調(diào)節(jié)成本、管理資金的那位制作人。他之所以把“小丑回魂”送到了藍(lán)禮手中，這也是有理由的。

    在“小丑回魂”的項(xiàng)目扉頁(yè)之上，他用中英雙語(yǔ)撰寫了一段文字：

    “這是一部關(guān)于童年恐怖回憶的故事。每個(gè)人童年記憶里都隱藏著屬于自己的恐懼，除了自己之外，難以啟齒；而童年的那些小伙伴們也伴隨著記憶的埋藏而一起消失了。這不是一部斯蒂芬-金的電影，而是每一個(gè)人的電影?！?

    顯然，丹-林就是希望能夠打動(dòng)藍(lán)禮的，不是為了藍(lán)禮出演——因?yàn)殡娪暗闹鹘鞘且槐娢闯赡甑暮⒆觽?，而是為了藍(lán)禮能夠擔(dān)任執(zhí)行制片人。

    不得不說(shuō)，丹-林的策略十分成功。

    因?yàn)檫@番話語(yǔ)讓藍(lán)禮想起了斯蒂芬-金的另外一部改編電影，“伴我同行”，這始終是藍(lán)禮最為喜歡也最為難忘的電影之一。

    藍(lán)禮也為“小丑回魂”標(biāo)注了五角星符號(hào)。

    再比如說(shuō)，與頒獎(jiǎng)季無(wú)關(guān)的藝術(shù)電影，也與票房無(wú)關(guān)的獨(dú)立電影，但它們卻以不同的視角和不同的方式解讀這個(gè)世界，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里是不可取代的組成部分，卻不會(huì)因?yàn)樘^(guò)深?yuàn)W也太過(guò)藝術(shù)而曲高和寡，以優(yōu)秀的口碑成功地收獲了一批忠實(shí)觀眾。

    老實(shí)說(shuō)，此類電影是最具魅力也最具特點(diǎn)的作品，因?yàn)闆]有了兩個(gè)緊身衣的束縛，創(chuàng)作者往往能夠碰撞出無(wú)限藝術(shù)火花，科恩兄弟、大衛(wèi)-芬奇、大衛(wèi)-林奇、韋斯-安德森等等等等，他們都可以算是如此領(lǐng)域的創(chuàng)作者。
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