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    整個創作出發點的區別也帶來了觀影感悟的不同，盡管兩部作品的導演和演員都非常出色，但’黑天鵝’的精彩與生動更多落在了導演身上；而’爆裂鼓手’的厚度和分量則更多在演員位置綻放出了光芒。這也讓觀眾有幸看到藍禮-霍爾和JK-西蒙斯兩位演員在大屏幕之上火花四射的對手戲。”

    客觀來說，“爆裂鼓手”的故事以及內核并不復雜，值得探討和鉆研的延伸部分也遠遠不如“地心引力”以及“醉鄉民謠”所制造的余韻；不是因為劇本的單薄，而是因為內涵的純粹——

    關于藝術創作的壁壘與掙扎，關于藝術堅持的困頓與執著，關于藝術夢想的痛苦與迷惘……對于大部分觀眾來說，懂得就是懂得，一點就通；不懂就是不懂，嘴皮子說破了也枉然。

    可以想象，“爆裂鼓手”上映之后，勢必有諸多觀眾無法理解弗萊徹的選擇，更加無法理解安德魯的執念，足以引發道德感的強烈不適，他們可以找出一千個一萬個理由來批判弗萊徹和安德魯，那些所謂的瘋魔瞬間，更多只是讓人反胃的作嘔時刻，就好像電影里的“家長”們一般。

    人們會說，教育應該“春風化雨”，弗萊徹就是一個瘋子；人們會說，生活永遠“無數選擇”，安德魯就是自討苦吃；人們會說，如此經歷是慘無人道且毫無必要的，弗萊徹和安德魯根本就是泯滅人性的神經病。

    但，“人們”都不明白那種飛蛾撲火的悲壯和凄美。

    某種角度來說，這與“醉鄉民謠”是相似的。在首映式紅地毯之上，藍禮就曾經回答過記者相關問題，他是如此說的，“醉鄉民謠”是一個關于堅持的故事，而“爆裂鼓手”則是一個關于突破的故事，但歸根結底，兩部作品都是關于藝術的故事。

    不同之處在于，“醉鄉民謠”是溫和的，沉浸在自己的世界里喃喃自語，這也注定了群眾更加容易接受；而“爆裂鼓手”則是激烈的，將那種血腥以粗暴直白的方式呈現出來，現在就可以現象廣大觀眾的兩極反應了。

    于是就重新回到了那句話，“不懂就是不懂，懂得就是懂得”。

    正是因為如此，史蒂芬沒有過多分析電影的思想內涵，而是從技術層面展開論述，從方方面面都對達米恩-查澤雷的才華給予了肯定，盡管這才是達米恩的第二部作品，但他的能力與想法卻已經形成了自己的風格，這對于導演來說是非常難得的天賦。

    除此之外，史蒂芬還將評論的重點放在了表演之上。

    “JK-西蒙斯，觀眾對于這名演員的印象似乎還停留在’蜘蛛俠’里為彼得-帕克發放稿費的雜志主編之上，但顯然他的能力與能量遠遠不至于一個插科打諢的小小配角而已，在’爆裂鼓手’之中飾演弗萊徹一角，收放自如的表演顯得輕盈而柔軟，在鏡頭調度之中透露出來的平靜與沉穩，某些瞬間可以讓人聯想到漢尼拔教授，卻更加平實也更加低調，他看起來就像是一個可以被擊倒的普通人。
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