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    利益至上、娛樂至死的金球獎得獎名單，每一年都是相似而熟悉的套路，分蛋糕的藝術與制衡在好萊塢外國記者協會手中發揮到了極致；但分蛋糕卻遠遠沒有那么簡單，如何掌握平衡、如何強調重點，這都是一門學問，即使是常年分蛋糕的金球獎，不同年份的得獎名單質量也是有高有低。

    今年，顯然好萊塢外國記者協會完成了出色的工作。

    縱覽整個得獎名單，基本可以確定，“為奴十二年”、“美國騙局”和“地心引力”已經悄然搶占了第一集團的領先位置，不出意外的話，今年奧斯卡的最佳影片和最佳導演就將從中產生，具體格局還要看它們在各個部門搶占提名的聲勢以及后續的學院公關。

    在三部作品之外，約莫還有五部到十部作品構成了第二集團，比如“醉鄉民謠”，比如“華爾街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，這些作品都擁有沖擊最佳影片、最佳導演的幾率，在各個單項獎之中也將成為主力軍。

    具體細分到各個單項獎的爭奪之中，“美國騙局”的優勢則格外明顯，“達拉斯買家俱樂部”在男演員部門、“藍色茉莉”在女演員部門也都擁有強大實力，除此之外，“為奴十二年”、“內布拉斯加”以及“菲利普斯船長”等作品也都憑借著作品的影響力而具備了在各個單項之上一較長短的能力。

    當然，還有藍禮-霍爾、萊昂納多-迪卡普里奧、湯姆-漢克斯、杰昆-菲尼克斯、朱迪-丹奇、桑德拉-布洛克、梅麗爾-斯特里普、茱莉亞-羅伯茨、邁克爾-法斯賓德、丹尼爾-布魯赫等等演員們依靠自己的強大實力和深厚底蘊也都具備了脫穎而出的可能。

    第七十一屆金球獎得獎名單之所以能夠在分蛋糕的局面之中尋找到一個四平八穩的平衡點，進而收獲了相對應的業界肯定，就是因為好萊塢外國記者協會在第一集團之外巧妙地捕捉到了學院公關互相制衡的交錯點。

    除了音樂喜劇類最佳男主角意外被萊昂納多-迪卡普里奧斬獲之外，其他五個演技得獎席位都巧妙地完成了制衡，在作品實力與演員實力的交錯之間尋找到了最佳方案；即使是萊昂納多擊敗其他四位競爭者的勝出，也可以看做是“美國騙局”、“內布拉斯加”、“醉鄉民謠”和“她”四大強有力競爭者之間激烈廝殺之后，由“華爾街之狼”坐享漁翁之利的必然結局。

    換而言之，金球獎的最終得獎名單很大程度也就預示了今年奧斯卡最終得獎名單的走向——不僅僅是提名名單，而是得獎名單。

    “娛樂周刊”對于金球獎的贊揚和推崇，遭來了無數非議和吐槽，不少人都認為他們正在丟失自己的下限和底線；但業內人士卻能夠剝開現場捕捉本質，從“娛樂周刊”的報道背后隱隱地看到華納兄弟、福克斯探照燈以及索尼哥倫比亞的身影——

    他們希望金球獎的結果能夠成為奧斯卡的結果，自然是不遺余力地朝著這個方向推送。

    而作為競爭者的焦點影業、韋恩斯坦影業以及索尼經典則秉持著不同的心態，做出了同樣的選擇。

    焦點影業負責發行“達拉斯買家俱樂部”，今年就鎖定了男演員部門的兩個獎項；索尼經典負責發行“藍色茉莉”和“醉鄉民謠”，今年也鎖定了演員部門四大獎項，兩家公司不約而同地放棄了最佳影片和最佳導演，專攻演技部門，對于金球獎的結果也能夠欣然接受，期待著奧斯卡提名名單能夠按照目前的趨勢發展，反對聲音也就安靜了下來。

    最后是韋恩斯坦影業，他們今年損失慘重。
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