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    今年索尼經(jīng)典的頒獎季籌備工作只能說是平平，前有韋恩斯坦兄弟，后有焦點影業(yè)和福克斯探照燈，索尼經(jīng)典自從2010年以來頒獎季工作就漸漸處于僵局之中，無法取得突破——2011年還有“一次別離”和“午夜巴黎”兩部龍頭作品，2012年就只剩下“愛在羅馬”、“智利說不”、“愛”和“尋找小糖人”四部作品了。

    從數(shù)量上來說，2012年比2011年更加出色，但為什么還說退步呢？

    2012年，除了一貫與索尼經(jīng)典長期合作的伍迪-艾倫之外，另外三部作品全部都是外語作品，就連后來在奧斯卡之上大放異彩的“愛”，索尼經(jīng)典之所以能夠拿下也是因為這部作品在戛納電影節(jié)前期并不被看好，他們才搶在競爭對手面前率先拿下了北美發(fā)行權(quán)。

    僅僅一年之前，“一次別離”在柏林電影節(jié)之上橫掃最重要的所有獎項，索尼經(jīng)典依舊輕松擊敗了所有競爭對手，強勢拿下，但現(xiàn)在他們的處境卻正在越來越困難。

    不能說是落魄，但索尼經(jīng)典確實需要尋找到一個突破口：否則，索尼經(jīng)典怎么愿意和沒有任何資歷也沒有任何經(jīng)驗的西西弗斯影業(yè)合作，搶先拿下“爆裂鼓手”的合作制作權(quán)呢？

    目前為止，索尼經(jīng)典的頒獎季片單之中只有四個種子選手——和輕輕松松就搶到了兩位數(shù)作品發(fā)行權(quán)的韋恩斯坦兄弟相比，可以說的上是寒磣；更凄涼的是，四部種子作品之中的三部，全部都是關(guān)系戶。

    伍迪-艾倫的“藍色茉莉”，2008年的“午夜巴塞羅那”是伍迪與韋恩斯坦影業(yè)合作征戰(zhàn)頒獎季的最后一部作品，在那之后，從2009年的“怎樣都行”開始，伍迪的所有作品都是由索尼經(jīng)典發(fā)行的，雙方簽署了長期合作協(xié)議。

    阿斯哈-法哈蒂的“過往”，兩年前的“一次別離”是雙方的第一次合作，而索尼經(jīng)典則成功地將這部作品推上了最佳外語片的寶座，并且還拿到了最佳原創(chuàng)劇本的提名，愉快的經(jīng)歷促進了這一次的再次合作。

    理查德-林克萊特的“愛在午夜降臨前”，過去幾年時間里，理查德始終沒有固定合作對象，每一次都是小成本獨立作品，完成之后再尋找發(fā)行廠商，但當(dāng)初理查德拍出“愛在黎明破曉前”，這部作品就是索尼經(jīng)典發(fā)行的。

    最后就是科恩兄弟的“醉鄉(xiāng)民謠”了。

    可以明顯看得出來，索尼經(jīng)典現(xiàn)在的狀況確實不太美妙；但積極因素就在于，如此一來，他們就將所有精力都集中在這四部作品身上，學(xué)院公關(guān)的資源更加集中，對于頒獎季爭奪戰(zhàn)來說，這是好事。更何況，四部作品的側(cè)重點應(yīng)該都有所不同。

    “藍色茉莉”主攻最佳原創(chuàng)劇本和最佳女主角，“過往”主攻最佳外語片和最佳女主角——但后者的女主角貝熱尼絲-貝喬的公關(guān)資源顯然是落在前者的女一號凱特-布蘭切特身后的，另外，“愛在午夜降臨前”則主攻最佳改編劇本。

    至于“醉鄉(xiāng)民謠”，從目前的口碑和聲勢來看，最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角等獎項都可以競爭看看，這勢必將成為索尼經(jīng)典今年頒獎季的重頭戲。
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