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    “我明白了！”

    西蒙斯終于找到了拼圖的最關(guān)鍵的一塊，整個(gè)藍(lán)圖就如同撥開云霧一般，腦海之中快速回想起了剛才整場(chǎng)戲的來龍去脈，終于恍然大悟，整張臉都明亮了起來——絲毫不像是弗萊徹，倒像是一個(gè)老頑童。

    “如果力量相近，那么還可以放手一搏，國王和繼承者都是如此；但力量差距太大，即使不想放棄也只能放棄，此時(shí)選擇放棄反而是明智的決定，國王應(yīng)該具備了這樣的睿智。弗萊徹也是如此，他意識(shí)到了，自己本來就是渴望打造出下一個(gè)查理-帕克的，哪怕是不折手段，現(xiàn)在安德魯選擇了不折手段，那又怎么樣？因?yàn)樗呀?jīng)成功了！”

    “所以，弗萊徹想著，自己為什么不成為安德魯成就偉大的一部分呢？無論是領(lǐng)路人還是墊腳石，他也成為了偉大的組成部分，這對(duì)于資質(zhì)平庸的弗萊徹來說，恰恰也是他的夢(mèng)想。他不在乎過程，他只在乎結(jié)果。”

    西蒙斯站在原地自言自語，所有的思緒完全串聯(lián)起來之后，不僅僅是今天這場(chǎng)戲，過去的整個(gè)拍攝過程全部都變得清晰明了起來，他忍不住就開始連連點(diǎn)頭，嘟囔著一些沒有意義的音節(jié)碎片，整理著自己的表演思路。

    達(dá)米恩立刻打了一個(gè)響指表示肯定，“安德魯實(shí)現(xiàn)了他的夢(mèng)想，弗萊徹也實(shí)現(xiàn)了他的夢(mèng)想，這是不是意味著，這還是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想的故事？”

    夢(mèng)想？

    這是一個(gè)充滿了無數(shù)可能無數(shù)解讀的故事，但夢(mèng)想恰恰是距離最遠(yuǎn)的一種。固然，安德魯和弗萊徹都在以自己的方式來完成自己的夢(mèng)想，可是，歸根結(jié)底，這是一部關(guān)于藝術(shù)關(guān)于完美關(guān)于突破自我的故事，而不是包裹在夢(mèng)想粉紅泡泡的故事。

    面對(duì)達(dá)米恩那自賣自夸的表情，藍(lán)禮和西蒙斯同時(shí)默默地轉(zhuǎn)過身，沒有理會(huì)他，然后你一言我一語地交談著，肩并肩地重新朝著舞臺(tái)方向走了過去，留著達(dá)米恩一個(gè)人滿頭霧水地站在原地——

    “誒，怎么回事？這就要重新投入拍攝了嗎？等等，給我一點(diǎn)時(shí)間，我再設(shè)置兩臺(tái)攝像機(jī)，剛才的角度不太對(duì)。等等！”

    “弒/父”這個(gè)情節(jié)更多是精神層面的，兩名演員之間的張力自然不可能通過肢體沖撞直白地展現(xiàn)出來，這也就對(duì)導(dǎo)演提出了更高的要求，如何通過光線、視角、構(gòu)圖等鏡頭畫面將弗萊徹和安德魯之間的化學(xué)反應(yīng)展現(xiàn)出來，這才是真正的電影藝術(shù)。

    弗萊徹的視角是由上往下，安德魯?shù)囊暯鞘亲韵露希缓髞韮蓚€(gè)人的位置顛倒過來，制造出氣勢(shì)和位置的切換。這種鏡頭的變化是最為基礎(chǔ)簡(jiǎn)單的一種。

    在這之外，整體構(gòu)圖的變化也是一種。

    比如說，一開始安德魯和弗萊徹面對(duì)面站立，弗萊徹背光，那么安德魯就被籠罩在弗萊徹的影子里；后來燈光發(fā)生變化，拉長(zhǎng)安德魯?shù)挠白樱トR徹的位置依舊不變，卻稍稍將鏡頭拉后，制造出安德魯影子如同巨人一般投影在背后墻面上，俯視弗萊徹的錯(cuò)覺。

    這種通過畫面構(gòu)圖所制造出的心理變化，正是電影被成為“導(dǎo)演的藝術(shù)”的原因。

    為了設(shè)置攝像機(jī)，達(dá)米恩和攝影師足足忙碌了將近半個(gè)小時(shí)，耽誤了不少時(shí)間，以至于重新投入拍攝的時(shí)候，兩名演員都必須重新尋找節(jié)奏。主要還是因?yàn)閯偛胚@場(chǎng)戲的整個(gè)情緒與節(jié)奏是一氣呵成的，突然中間切斷了，卻不能立刻銜接起來，還是需要從頭開始。
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