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    “讓我們看看達米恩-查澤雷的履歷：

    新人導(dǎo)演，第二部長片，為了籌備第二部長片，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了將近三年，甚至將創(chuàng)意和想法拍攝成為一部短片，試圖在圣丹斯電影節(jié)之上尋找到投資，但依舊失敗了，如果不是藍禮-霍爾的援手，那么這部長片依舊在暗無天日的漫長醞釀之中。

    換而言之，這部作品的屬性已經(jīng)再明確不過了——

    這就是一部小成本小格局的獨立藝術(shù)作品，而且題材還是劍走偏鋒的音樂類型，在當今市場環(huán)境之下幾乎已經(jīng)沒有生存空間的類型電影。

    順帶一提，這也是繼’醉鄉(xiāng)民謠’之后，藍禮連續(xù)第二部與音樂息息相關(guān)的作品選擇。

    一切的一切都正在證明著：藍禮的演藝生涯選擇已經(jīng)進入了套路化和模式化的窠臼之中，這不是一個積極樂觀的消息。”

    具體原因，艾米莉在文章之中進行了詳細闡述，但歸根結(jié)底，其實就是兩個方面。

    第一，挑戰(zhàn)自我極限的角色，一次又一次地把自己逼向極致，試圖取得突破，卻陷入了另外一個模式，類似于妮可和馬龍的模式，角色和角色之間的相似與重復(fù)反而成為了枷鎖，限制了表演的突破可能。對于觀眾來說也沒有新意。

    第二，適合電影節(jié)以及頒獎季的角色。距離EGOT還有一步之遙，距離影帝大滿貫也還有一步之遙，在如此當口之下，難免被人們詬病為“功利性”的選擇，似乎為了成就獎項滿貫，而有些發(fā)力過猛、操之過急，這樣反而容易過猶不及。

    正如文章開篇所說，“藍禮是不是正在一步一步地走入死胡同？”

    更重要的是，作為當事人，藍禮是當局者迷，所以沒有看到全局，以至于忽略了自己的處境。

    之所以說這篇文章是一個忠告和擔憂，而不是指責(zé)和抨擊，就在于艾米莉撰寫文章的態(tài)度，從收尾的段落就可以看得出來：

    “作為觀眾，藍禮再次選擇一部獨立藝術(shù)作品，其實我是舉起雙手雙腳表示歡迎的。’醉鄉(xiāng)民謠’依舊是我內(nèi)心深處的金棕櫚之選，同時也是2013年開年以來的個人榜單最佳，在大屏幕之上觀看藍禮的表演就是一種享受，我相信他在’爆裂鼓手’之中也依舊能夠帶來驚喜。

    但同樣，作為影迷，我也不由開始擔心，藍禮著實太過年輕，一方面早早達到了巔峰，一方面又限制了自己的可能性，一旦事業(yè)進入了死胡同之后，重新攀登巔峰的道路將無比漫長和艱苦，這對于所有人來說都是一個損失。

    ‘速度與激/情5’和’明日邊緣’的巨大成功，證明了藍禮駕馭商業(yè)電影的能力，也證明了藍禮在票房市場的潛能，如果他愿意敞開更多可能性，持續(xù)拓寬自己的表演領(lǐng)域，可以預(yù)見的是，他有希望成為第二個湯姆-漢克斯。”

    在漫長的電影歷史長河之中，一手獎杯一手票房的演員著實不多，而在近代歷史上，湯姆-漢克斯無疑是其中翹楚，無論是“阿甘正傳”還是“荒島余生”，另外還有“阿波羅13號”、“飛越未來”、“貓鼠游戲”、“西雅圖夜未眠”等等電影，全部都是票房與口碑并收、獎項提名與觀眾追捧并行的作品。

    毫無疑問，漢克斯就是目前好萊塢最具號召力的演員，沒有之一，業(yè)內(nèi)業(yè)外都是如此。
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