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    再次瀏覽了一遍稿子，確認無誤之后，肖恩-萊維第一時間就將稿子上傳到了“帝國”雜志的官方網站之上。

    作為前線影評人，他們必須和時間賽跑，一分一秒都是非常寶貴的，如果按照往常行程，他現在就已經馬不停蹄地回到酒店，洗漱睡覺，為明天的工作養精蓄銳；但今天，工作已經全部完成，肖恩卻沒有絲毫困意。

    坐在座位里，端起啤酒，腦海里總是不由自主地再次浮現“醉鄉民謠”的畫面。

    之于肖恩來說，“醉鄉民謠”就是一部完美無缺的電影，點到為止卻余韻深遠。

    不僅僅是因為劇本或者攝影或者表演，而是因為每一個細節完整地組建在一起之后散發出的那種獨特氣質，詩意而動人，輕盈而深刻，美妙而傷感；但更加難能可貴的是，電影結束之后的后勁和反思，著實超出了想象。

    現在，耳邊似乎就再次回蕩起了那曼妙悠揚的民謠旋律，閉上眼睛，就可以再次回到六十年代的格林威治村，干凈而迷蒙的街道，清貧卻善良的人們，還有那些在酒吧之間扛著吉他唱歌的失敗者們，但他們卻是快樂的。

    肖恩有些好奇，戛納電影節的官方場刊之上，其他影評人同行又到底是什么意見呢？

    ……

    作為全世界最大的電影交易市場，戛納電影節的官方場刊系統也是錯綜復雜的。

    有些電影作品，在正式首映之前，市場方面就已經觀看過了，版權全部銷售一空，這也使得記者和影評人們的期待值節節攀升；而有些作品則是相反，首映之后，記者和影評人方面的評論火熱出爐之后，市場方面才會有進一步的反應。

    另外，官方影評榜單也可以分為許多種，一種是以“電影手冊”為首的法國媒體以及歐洲媒體，一種是英國和美國的主流媒體，一種是以墨西哥為首的拉丁美洲媒體——這一個榜單也被稱為阿彼察榜，還有一種則是東亞地區各自為政的三國媒體。

    每一個榜單都具有自己的特殊參照意義。

    巴西或者阿根廷等等南美洲市場的相關營銷人員在購買版權的時候，自然更加愿意參考自己的“阿彼察榜”；而考慮奧斯卡最佳外語片種子選手的時候，英美媒體的榜單才是正確的參考對象，“電影手冊”的評分沒有太多參考價值。

    正是因為如此，中國媒體在報道戛納電影節的時候，經常容易產生偏差。

    比如他們報道了一部作品在戛納大爆特爆，在場刊之上贏得了高分，但最終得獎結果出來的時候，這部作品沒有得獎，反而是另外一部口碑平平的作品得獎了，于是所有人都滿頭問號，“怎么回事來著？”緊接著就紛紛高喊著“黑幕”，甚至是大面積的打抱不平。

    前提是歐洲三大電影節都是評審團制度，評委們的個人審美品味才是決定獎項歸屬的關鍵，場刊評分代表的是媒體意見，并不意味著場刊高分就是得獎保障，在戛納電影節之上，場刊最高分最終空手而歸的情況也著實不少。

    但即使撇開這一點不說，不同國家地區的審美品味和場刊評分也都是有所不同的，閱讀新聞報道的時候，必須認清楚這到底是每一個地區的榜單。最簡單直觀的例子就是“臥虎藏龍”，在無數英美媒體嚴重，這就是新世紀以來最出色的中國武俠電影，但對于中國觀眾來說，這是一部佳作，卻不見得就是最好的那部。
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