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    戛納沒有柏林的寬敞和遼闊，也沒有威尼斯的繁華和喧鬧，古老而殘破的電影宮經歷過半個世紀的風霜之后，二十五個有限座位的放映廳根本無法滿足市場的需求。

    不僅如此。在主競賽單元之外，還有一種關注單元、特別展映單元、午夜展映等多個環節，短短十二天之內，超過五十部電影將登陸戛納，有的作品在電影宮放映，有的作品則選擇在一公里之外的另外一個場所放映，但巴掌大小的戛納著實沒有更多的空間來容納放映廳了——

    更何況，除了每一年的五月之外，小鎮居民又有多少人愿意蜂擁進入電影院呢？這不過是一個常駐人口勉強達到七萬的鎮子而已。于是，放映場館以及容納人數的局限，就注定了戛納的與眾不同。

    盧米埃爾大廳的兩千觀眾之數，對于整個龐大市場來說，杯水車薪，換而言之，記者和市場以及專業人士們才是戛納的主要觀眾群體，第一時間觀看電影節的入圍作品。

    超過四千人的媒體記者構成了戛納電影節的主要觀影陣容，從傳統媒體到電子媒體，從雜志主編到社交網絡紅人，戛納電影節將網絡時代的傳播特性/發揮到了極致。

    盡管如此，無數人潮依舊在初夏降臨的五月蜂擁至戛納電影節。

    為了親眼一睹頂級明星的風采和芳華，為了親身經歷紙醉金迷的浮華名利場，為了近距離感受鎂光燈底下的生活，也為了加入無數電影愛好者的行列。不同于屬于觀眾的多倫多，不同于屬于電影的特柳賴德，不同于屬于藝術的圣丹斯，戛納擁有無數自己的魅力，令人著迷。

    每一年的戛納總是如此，讓人興奮，讓人激動，也讓人矚目，群星云集的場合時時刻刻都包圍在洶涌的鎂光燈之中，掌聲和喊聲經久不息，連綿不絕地持續足足十二天，見證朝陽的絢爛和夕陽的璀璨。

    今年更是如此。

    官方組委會公布評審團名單的時刻，就第一次吸引了全世界的目光。

    史蒂文-斯皮爾伯格將擔任評委會主席，這位縱橫世界影壇超過三十年的電影巨匠，雖然在歐洲三大電影節之中始終不曾斬獲最高獎項，但1993年就贏得了威尼斯終身成就獎，1974年就收獲了戛納電影節最佳編劇獎，這一切都證明了他的地位和榮光。

    評審團成員名單也是星光熠熠。

    李安，妮可-基德曼，克里斯托弗-瓦爾茲，克里斯蒂安-蒙吉（Cristian-Mungiu），琳恩-拉姆塞（Lynne-Ramsay），河瀨直美，薇迪雅-巴蘭（Vidya-Balan），丹尼爾-奧圖（Daniel-Auteuil）。

    整個名單的構成沿襲了戛納一貫以來的風格，在藝術和商業之中尋求平衡，而星光則成為重要參考標準。

    李安自然無需贅言，兩座奧斯卡最佳導演小金人，兩座威尼斯金獅獎，兩座柏林金熊獎；妮可也是如此，奧斯卡影后兼柏林影后；克里斯托弗則是兩座奧斯卡最佳男配角小金人，還有一座戛納影帝獎杯。

    羅馬尼亞導演克里斯蒂安-蒙吉于2007年憑借著“四月三周兩天”斬獲戛納金棕櫚獎；琳恩-拉姆塞是英國導演，目前只有三部短片和三部長片，卻在各個獨立獎項之中拿獎拿到手軟，2011年的“我們需要談談凱文”在美國頒獎季之中大放異彩。
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