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    但事實上，戛納是一個僅僅只有不到七萬人的小鎮子，在這里，沒有發達的工業，沒有熱鬧的旅游業，也沒有曼妙的自然風光。全世界都知道，戛納擁有三個“S”，太陽（SUN）、大海（SEA）和性/感（SEX），可是真正抵達過戛納的人們就知道，那些不過是炒作噱頭罷了——

    論太陽，摩納哥的游艇是最為愜意日光浴勝地；論大海，埃茲則是領略地中海藍色的最佳眺望點；論性/感，尼斯不遠處的天/體/沙灘則是歐洲人的最愛。

    換而言之，作為頂級度假勝地的蔚藍海岸，比起戛納更加適合享受、更加適合放松、更加適合度假的鎮子和沙灘，數不勝數。

    至于戛納？

    這就是一個沙灘粗糙、陽光火辣、人跡罕至的平凡小鎮而已，如果不是戛納電影節，這里一年到頭都不會有人前來拜訪；但事實就是，因為戛納電影節，這座小鎮卻成為了蔚藍海岸之中足以和尼斯媲美比肩的一顆明珠。

    1946年，第一屆戛納電影節正式登上了歷史舞臺。而后，全世界最為頂級的度假勝地之中，就增添了全新一員：戛納；當然，更重要的是，全世界最為頂級的電影盛會之中，也再次增添了重要一員。

    高大翠綠的棕櫚樹勾勒出筆直海岸公路的瑰麗和愜意，五星級酒店、奢侈品牌旗艦店和豪華賭場在道路邊上一字排開，展示著名利場的紙醉金迷；而私人酒吧、私人沙灘、私人游艇、私人俱樂部則將沙灘占領地滿滿當當，成為了揮金如土的頂級派對場所。

    白色的樓房，藍色的大海，綠色的灌木……看似平庸普通的戛納，卻也變得精巧典雅起來。

    當人們提起戛納電影節，開拓創新、與時俱進無疑是最重要的標簽，經歷了創辦初期的動蕩和摸索之后，又經歷了“五月風暴”的中斷和興起之后，他們迅速尋找到了準確的地位，漸漸在國際之上站穩了腳跟。

    歐洲三大電影節之中，戛納是國際化程度最高的電影節，在金棕櫚的得獎次數之上，美國以十八次遙遙領先，意大利則以十二次緊隨其后，而作為東道主的法國則僅僅只有九次。另外，英國八次，丹麥和日本各四次。

    戛納是對亞洲電影最為友好的電影節，包括了中國、日本、韓國、伊朗等地區的電影作品都在這里備受歡迎。其中，1988年到1999年的十二年間，華語電影在戛納更是不可或缺的一部分，屢屢在這里閃耀光芒。

    戛納還是最為商業化的電影節，大開門戶，對好萊塢商業電影敞開懷抱，將電影的通俗簡單與平易近人展現得淋漓盡致。這也使得戛納成為了全世界最大的電影交易市場——而多倫多也只能算是后起之秀。

    簡而言之，戛納勇敢地邁出了腳步，打破了藝術和商業的界限，打破了國家地域之間的界限，還打破了獎項評選和市場營銷之間的界限，從選片到評委、從媒體到宣傳，全方位地走在了時代的前端，跟上了全球化的步伐。

    如此戛納引發了無數爭議，尤其是來自歐洲傳統藝術創作者們的猛烈抨擊和批判，包括法國本土電影人的排斥和鄙夷，商業屬性正在掩蓋藝術本質；但沒有人可以否認戛納的成功，并且形成了一個良性循環，無數優秀作品都渴望登上戛納舞臺。

    每一年報名階段，戛納的申請作品從數量到質量都全面領先柏林和威尼斯。
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