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    開機第一個長鏡頭的戲份之所以困難重重，原因是全方位的。

    其中之一就是因為，全部畫面都放置在始終的太空環境之中，不僅光線角度和空間位置是地球之上無法模擬的，為電腦特效和相關部門都提出了近乎嚴苛的要求；還因為演員必須處于一個“沒有支撐”的環境之中完成表演，演員和演員、演員和物體之間的參照物、借力點全部都是錯誤的，制造了更多難度。

    但伴隨著拍攝的進行，故事之中的環境開始出現了變化，可以提供參照的背景開始漸漸增多，這也為阿方索提供了更多借力點，拍攝難度自然也就有所回落，盡管太空始終效果依舊是一個難題，但解決了開場長鏡頭的技術難題之后，事情也就變得簡單起來了。

    今天這場戲就是如此。

    同樣是置身于燈箱之中，燈光的變化依舊是太空始終效果的重要環節，但攝影鏡頭的相對位置開始固定起來，IRIS機械臂與演員之間的配合動作變得更加粗線條，簡單直接了許多；同時，正中央的拍攝道具也從籃子變成了逃生艙坐席，演員的姿勢和狀態都得到了巨大的改善，這對于表演來說是一件好事。

    但就藍禮個人而言，差別并沒有太大，整個拍攝環境都漸漸變得熟悉起來，舒適與不舒適都已經習慣了，歸根結底，這還是困難的拍攝，在燈箱之中停留十幾個小時，這依舊是一場煎熬。

    而且，相較于第一個鏡頭來說，鏡頭開始漸漸放大、拉近，電影核心的重量全部都壓在了演員身上，削弱了技術所帶來的視覺沖擊力，以演員來講述故事，難度自然是直線上升。

    也許，唯一的區別就在于，經過這段時間的磨煉，藍禮已經完全習慣了燈箱的拍攝環境，即使是十幾個小時的馬拉松拍攝，大汗淋漓、精疲力竭、體力透支，他也已經漸漸遺忘了身體的痛苦和精神的折磨，現在更換一個更加舒適的坐姿，能夠進一步忘記這些額外的干擾，可以百分百地投入注意力，一心一意地鉆研表演。

    用魯妮-瑪拉的話來說，“這就是演員的特異功能，只是，他的功力比我深厚。”

    現在，藍禮就端坐在逃生艙的坐席之中，劇務和其他工作人員都已經離開，確保離開鏡頭的捕捉范圍，讓拍攝可以順利進行。

    耳邊可以聽到阿方索的聲音，他正在確認各個部門的準備情況，但毫無預警地，藍禮的聲音就打破了這種平衡，“我需要五分鐘。”藍禮揚聲說道，沒有具體解釋，只是再次強調了一遍，“給我五分鐘。”

    這是一個臨時的意外狀況，在此前的拍攝之中都不曾出現過，所有工作人員的視線都齊刷刷地落在了阿方索身上，等待著導演的決斷。

    阿方索有些慌亂，腦海里的第一反應就是開口詢問，“出了什么事。”

    但提問剛剛出口，阿方索就意識到自己操之過急了。

    藍禮是一名敬業的演員，為了一場完美的戲份，他愿意竭盡全力，甚至是反反復復地不斷折磨他自己；同樣，如果有意外狀況需要調整，他也是第一個就主動提出來的。
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