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    藍(lán)禮是一名演員，無(wú)論外界如何評(píng)論，這一點(diǎn)始終不曾改變過(guò)。

    一直以來(lái)，他都在試圖以自己的方式摸索演技、研究演技，希望可以走出一條屬于自己的道路，攀登到演技的更高峰，不是為了超越某位大拿或者創(chuàng)造什么記錄，而是不斷地超越自我、完善自我，在藝術(shù)的領(lǐng)域之中，追求著永遠(yuǎn)都達(dá)不到甚至根本不存在的“完美境界”。

    這不是一條容易的道路，可能還是一條看不到終點(diǎn)的道路。但，藍(lán)禮無(wú)怨無(wú)悔。

    去年的“抗癌的我”，那是他第一次觸碰到演技的突破口，真正地打破了方法派和表現(xiàn)派之間的表演方式壁壘，初步地將兩種表演方式融合在一起，進(jìn)而賦予角色更加真實(shí)、更加細(xì)膩、也更加立體的質(zhì)感，將表演與角色融為一體。

    隨后的“超脫”，他又更進(jìn)一步，在表演脈絡(luò)之中尋找到了方法派和表現(xiàn)派的共同點(diǎn)，以自己的理解賦予角色更多的力量，并且將劇本的核心思想融入角色之中，真正地將角色作為電影的一個(gè)部分，追求著整體的和諧與融洽。

    現(xiàn)在的“地心引力”，他則徹底模糊了兩種表演方式的界限，擺脫了表演方式的規(guī)則束縛，以一個(gè)更高的視角來(lái)審視角色、審視表演。

    每一位演員都應(yīng)該知道，表演方法僅僅只是一個(gè)媒介而已，歸根結(jié)底，演員的任務(wù)是賦予角色生命力，不管是方法派還是表現(xiàn)派，只要能夠達(dá)到這一點(diǎn)，那就是出色的表演。

    對(duì)于許多富有天賦的年輕演員來(lái)說(shuō)，他們根本不知道什么表演方法，僅僅只是憑借著本/能演出，然后就賦予了角色特有的靈性和質(zhì)感。詹妮弗-勞倫斯在“冬天的骨頭”里的表演是如此，蒂莫西-柴勒梅德（Timothee-Chalamet）在“請(qǐng)以你的名字呼喚我”里的表演也是如此。

    可是，如果想要在表演方面取得進(jìn)一步突破，僅僅只是依靠天賦，這是行不通的；方法和技巧，不可或缺，靈性和氣質(zhì)將會(huì)漸漸在日復(fù)一日的表演之中變成套路化，繼而失去了特有的質(zhì)感，必須通過(guò)技巧讓自己更上一層樓。這也恰恰是好萊塢和歐洲的區(qū)別之一。

    在好萊塢之中，如同麥考利-卡爾金這樣天賦出眾的演員層出不窮，但他們消逝得太快，猶如流星一般，迅速墜落，好萊塢根本等不及他們完成蛻變和進(jìn)化，就已經(jīng)又有一批新鮮面孔取而代之。于是，表演技巧越來(lái)越簡(jiǎn)單，也越來(lái)越粗暴，新生代血液的累積也越來(lái)越困難。

    而在歐洲影壇，無(wú)論是年輕演員還是中流砥柱，他們都必然經(jīng)歷這樣一個(gè)進(jìn)程：?jiǎn)渭兊匾揽刻熨x表演；進(jìn)修和鉆研，通過(guò)技巧表演；最后再次完成蛻變，返璞歸真，將技巧融入自己的身體之中，舉手投足、一顰一笑全部都是表演。

    以東方文化的韻味和玄妙來(lái)表達(dá)，那就是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；最后，看山還是山，看水還是水。

    這一次，在不經(jīng)意間，藍(lán)禮就打開了第二階段通往第三階段的大門——不僅是瑞恩-斯通的三個(gè)階段，還是演員的三個(gè)階段。

    盡管，在第二階段，藍(lán)禮還沒(méi)有完全成熟，也沒(méi)有完全控制，甚至沒(méi)有完全理解，現(xiàn)在就進(jìn)入第三階段，為時(shí)尚早，但……表演藝術(shù)從來(lái)都不是數(shù)學(xué)題，不可能按照公式按部就班，一切的發(fā)展都是水到渠成的，靈感是進(jìn)步的唯一鑰匙。

    一開始，藍(lán)禮準(zhǔn)備重現(xiàn)“活埋”的表演經(jīng)歷，以方法派和體驗(yàn)派的方式，真正地融入角色、融入環(huán)境之中，感受著自己從來(lái)不曾經(jīng)歷過(guò)的情緒和真實(shí)。

    漸漸地，那些虛構(gòu)的事實(shí)、環(huán)境和情緒，一點(diǎn)一點(diǎn)地在藍(lán)禮的自我和本我身上，尋找到了立足點(diǎn)和借力點(diǎn)，然后一步一步地放大和擴(kuò)張，最后徹底演變成為“真實(shí)”。
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