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    “地心引力”是一部獨特的作品，在正式了解角色之前，必須了解一下整個故事的創(chuàng)作背景，以及導(dǎo)演試圖呈現(xiàn)出來的成品效果。

    單純從劇作故事角度來看，其實“地心引力”就是太空版的“活埋”，故事的主線以及核心就是逃生，在宇宙環(huán)境之下，上演一場驚心動魄的另類密室逃脫，跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)的求生之旅，成就了一部杰出的商業(yè)作品。

    如果僅僅如此，“地心引力”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能稱得上是一部杰作，它和“活埋”之間沒有太多的區(qū)別，風(fēng)格類型和故事主題都是一致的。那么，藍(lán)禮的再次出演不過是重復(fù)自己而已，根本沒有必要，這不是演技的探索，更不是演技的進步，而是原地踏步，乃至于開倒車。

    但事實上，“活埋”是一部優(yōu)秀的作品，“地心引力”卻是值得載入史冊的經(jīng)典。不僅在于阿方索-卡隆取得了技術(shù)層面的突破，還在于整部電影的內(nèi)核思想以及終章來臨之際的升華。

    站在觀眾立場上，“地心引力”和“活埋”的表演方式其實是一致的，密室之中的絕望、絕境之下的憤怒、步步緊逼后的放棄以及希望重燃時的放手一搏，那種壓迫和緊繃交織在一起的情緒，透露屏幕畫面之后傳遞出來的感受，這是無比相似的。

    但站在演員和導(dǎo)演立場上，這兩部作品卻是截然不同的。因為角色的出發(fā)點不同，因為導(dǎo)演的訴求不同，還因為角色的心路歷程也是不同的。

    之前在拍攝“超脫”期間，藍(lán)禮經(jīng)歷過這樣的自我打磨過程，就是在拍攝公車之上與艾瑞卡的初次相遇那場戲之中。

    亨利內(nèi)心深處情緒的出發(fā)點、轉(zhuǎn)折點以及落腳點的變化，與外界沖突發(fā)生碰撞時，勢必將引發(fā)一系列的連鎖變化，進而對劇情和故事產(chǎn)生更多的化學(xué)反應(yīng)，乃至于提升主題核心。自然而然地，演員的表演感染力和滲透力也是不同的。

    這些細(xì)節(jié)差異，對于觀眾來說，他們很難說出一個所以然來，看不清也摸不著，即使是專業(yè)影評人也不例外；但對于演員來說卻是至關(guān)重要的，尤其是在打磨演技的過程中。

    現(xiàn)在，“活埋”和“地心引力”兩部作品之間的差異也可以如此解釋。

    “活埋”這部作品，男主角保羅-康羅伊是一位藍(lán)領(lǐng)司機，在一場意外之中，成為了戰(zhàn)爭博弈的替罪羊和犧牲品。

    在求生過程中，來自官方的推脫、來自公司的冷漠、來自家庭的紛爭，這一切都使得保羅飽受煎熬，與其說是他為了生存而苦苦掙扎，不如說是整個社會背景之下的一只螻蟻，微不足道地成為了炮灰。

    這也是導(dǎo)演羅德里克-斯科特的訴求，通過這部作品，折射當(dāng)代的戰(zhàn)爭以及社會問題，并且嘲諷來自白宮的謊言。所以，在表演過程中，內(nèi)心驅(qū)動力是情感羈絆，以及社會小人物的無力；那種絕望是一步一步滲透出來的。

    “地心引力”這部作品，男主角瑞恩-斯通是一名高知識分子，在一場意外之中，被動地陷入了太空困局之中，如果說，“活埋”的故事帶有人為的間接意外，那么“地心引力”的故事則純粹了許多，意外只是意外而已。

    同樣的純粹也延續(xù)到了故事之中。
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